多少楼台烟雨中 作者:尼可拉斯【完结】(285)

　　大动乱就导致了那个时代的故事想要完全依照史实来写非常困难，尤其是百合小说。女主角要安排在谁家呢？她是谁呢？她们如何相遇呢？难道是司马兴男和李氏公主吗？那样不会有太大的年龄差距吗？我见过一篇百合小说的背景放在了前秦苻坚的朝廷中，女主仿佛是苻坚的女儿和慕容冲的姐姐（也就是苻坚的妃子，但不记得是不是清河公主了）。这个写作难度也很大了，那也是个乱世无处容身的故事，还有尊贵沦落的桥段。那本小说我只看过一个介绍，并未读过，不知如何。不过思来想去，我也不想费劲儿地去还原那个时代了，要做到可信，恐怕要把有关史书全部仔细的看一遍；于是我选择借鉴了当时时代背景的许多元素，但架空构筑故事。这是我懒，同时也是满足我的奇特萌点的所需。
　　这篇小说里我野心勃勃地想满足我自己对于古风小说的三个萌点：皇帝与近侍（如果是将军，反而有猜忌与分离的存在，我觉得好像有些难以谈恋爱），公主与名士，后妃与后妃。我写小说，一开始诞生想法的时候，都是想到一个场景，接着为了那个场景，前前后后地补足故事。譬如对于凤子桓和崔玄寂，最重要的我一开始想到的场景是凤子桓走火入魔刺伤崔玄寂，这有点儿自虐；对于段岂尘和朱仙婉，我一开始想到的场景就是她们俩被凤子桓捉奸在床，这又非常恶趣味。然而不得不说，这就是我想写这篇小说的初衷——满足我自己。
　　就目前，我自己看这篇小说就看了三遍，对于它我是基本满意的。我想在每对CP各自的故事线中想要做到的事情都基本做到了，可以说我自己的萌点得到了相当的满足。这篇小说中，我想尽力塑造不完美的人，虽然还是塑造了完美的人。凤子桓在我看来就是一个不完美的人，她是有雄心壮志的，也是一往情深的，更是刚愎自用、固执己见的。这样的君主才能站到这篇小说的舞台中央。而崔玄寂则是忠诚的、自我抑制的、内敛的、痴情的、同时最糟糕的是过度直接甚至于顽固得天真的。理论上，在中国传统宫廷中，这样对待皇帝的臣子没几个，大部分早就死了。这样的一对能够获得好的结局，倒不是我作为作者的慈悲，而是我满足自己的萌点的需要——费劲力气最终能抵达自己想去的地方，不是很好吗？
　　而且在这一对的关系里，我还想探寻和表达一点：一个人对待亡故的伴侣的态度应该是怎样，又会如何影响这个人以后的人生。我非常反感目前百合小说中的一种趋势：要求角色在遇到文中的伴侣之前，不可以有前任，所有人都必须是一张白纸。这样想的人应该扪心自问，这和对女性的贞操执拗愚昧的要求有什么区别？又有退一步的，认为可以有前任，但前任必须是个渣，好像不如此现任的存在就没有合理性。那么，又该扪心自问了：按照这个逻辑，这些读者都希望自己的现任之前是瞎了眼？既然如此，人家为什么就没有这一次一样瞎了眼、是在俯就你的可能？现实一点，客观一点，连幼儿都有过去。
　　我不认为对待前一任伴侣的态度一定要是极度负面的。因为爱是非常复杂的情感。两个人不能再走下去，很可能并不影响他们彼此之间相爱；或者能在一起，却不相爱，只是陪伴。两个人分手也未必需要深仇大恨，可能就是没法继续爱下去。小说是小说，可以给予美好也可以反映残酷现实，这是作者的创作自由。但无论如何都不应该把人物弄得非常刻板。要知道人物刻板，只能像纸片，连版画都不是。对于凤子桓，她是活着的人，妻子已经死去，为妻子悼念一辈子可以，迎来新生活也可以，这是她自己的决定和自由，和逝去的人没有关系——一切都扔给逝者的做法未免显得不负责任。若这个时代里我们的观点还停留在为谁守贞，那未免贬低了我们自己的尊严。至于崔玄寂，有道德负罪感才是常情，没有这种情感的人大约缺乏同理心，这样的角色才难塑造呢。
　　（那么不如下次考虑写个反社会吧！）
　　说起来给角色取名字也是我写这篇小说的恶趣味的一部分。我要她们是可以当皇帝的女人们，于是她们就姓凤——我一度纠结她们要不要穿龙袍，后来觉得穿也挺好，无须刻意矫枉过正。我喜欢曹丕，那么主角就要叫子桓（真是够了）。至于崔玄寂这个名字，玄字在那个清谈与玄理高度发达的时代是很常见的入名字的字，同理还有“僧”字。至于谢琰这个名字，则完全是出于喜欢这两个字。对于历史上真实存在的谢安的儿子谢琰，我并不喜欢，显然谢玄更加可爱。至于像段岂尘这样的名字，则除了姓是按照段部的习俗来的，其余全是胡扯。