逝者不知身后事，百年功过都须交予旁人评说——这位一生文韬武略，可算有功无过的盛世明君，身后谥号足足拟出了三十二个字，去哪个，留哪个，礼官各有各的道理，谁都不让半分。
“别吵了，吵得朕头疼，你们就不能体恤朕……”
承平帝一句话还未说完，却见门扉紧闭的殿堂上突有清风乍起，风停后满殿再无人语，唯有一纸白宣飘落——一代盛世明君，代代传为佳话，只因这位帝王身后谥号实在是别具一格，据史载乃是神仙所赠，只得四字：文青真君。
有道人间事，总是有盛有衰，纵使出过几位明君，这一朝的气数，又过了四百二十六年也就尽了，改朝换代之时，又是一番血雨腥风。
虽言人间苦，但自过路神仙的眼中看来，只觉这人间可真是热闹——凡人生而短命，许正因活得仓促，才活得热闹，执执求索，欲火长燃，转眼就烧出一个新天地。
仙人长生久视，不仅得见人间热闹，也得见了一千年又一千年的风云变幻，气象万千。
过路神仙不妄涉人世，这人间苦是不苦，好是不好，这一个千年比上一个千年是进了三尺还是退了一丈，皆不在仙人神念之中，只瞟一眼，便自去了。
偶有与这人间结缘过的神君路过，多看上几眼，也只笑道，“倒还是这样热闹。”
不过如此。如此也就够了。
作者有话说：还有四个番外，更新时间不定，争取一周内更完
第三十五章 后记
好了，两位主角都不是人。
来时不是人，去时也不是人，中间短短做个人，三言两语讲一讲人间事。
前段日子有粉丝推荐我去看了一出叫《鹅笼书生》的中式传奇戏剧，关于什么叫“传奇”，导演是这么说的：“中国的传奇是有传承的，以前小说、戏剧都叫传奇，比如唐传奇、宋传奇、明传奇，后来传奇变成了类型。但所谓传奇，并非玄幻，它是一种表达形式，是在形式上、审美上的追求。”
我认为的传奇是一种隐喻，人写的东西，写神仙，写妖怪，最后还是在写人。
昙山的角色相对简单，他修佛，最后发现护世的不是仙佛，是人欲；他救人，是因为做了人，懂了人，不着相于值不值得。
人看到蚂蚁在小水洼里挣扎，给它一片叶子做船相渡，这是慈悲吗？大抵也是。
但我理想的慈悲，是基于“理解”与“共情”的慈悲，是终于能够宽容，与自己和解，与他人和解，与世界和解，只是人做不到。
人与人之间，真正意义上的理解与共情是极难实现的，有的人类对此很失望，于是去研究蜂巢思维，研究人工智能矩阵技术，希望借由科学求探求爱，那么祝科学昌明。
回到角色上来，所以昙山的设定是“本为天外金仙”，是有神性的，人做不到的，他能做到。
边涌澜的“成仙”也是一个隐喻，爱情小说，从狭义的情写起：一半隐喻了“感情”对人类文明的功不可没——因情而开智，开智则为仙——说文明的发展是由理性来推动，感性只能帮倒忙，这个主题已经被科幻小说批判过很多次了。
另一半隐喻了人类的局限——成仙得道分两步走，得道那步，还是要先做到太上忘情。
引用网络上对于“太上忘情”的解释：忘情是寂焉不动情，若遗忘之者——不是没有情，而是有情，但把它放到好像忘了的层次。
就像忘言不是把要说的话忘了，而是默默体味它的意思，不以说话来表达，忘情也是如此。
忘情绝不是无情，而是有情却不为情牵，不为情困，把情处理得豁达洒脱。