网友：您是否愿意谈谈您对爱情的看法？
严歌苓：爱情就跟味jīng似的，没有了是不大好吃的，这个作品里。但是现在的爱情跟我喜欢的爱情比较远了，更多的是一种肉欲的爱情，一种情爱。我觉得，我不是非常非常喜欢这样的东西，而且我也认为，如果肉体的爱情离开了灵魂的追求，我认为是没有审美意义的。
网友：从视频上看，觉得严女士的眼神非常锐利，不知道是为什么，请您说一下听了这句话的感受。
严歌苓：倒是第一次听到有人说我的眼神很锐利，很多人都说我眼神比较悲哀。
网友：您愿意谈谈被改编的电影《少女小渔》和《天浴》这两部作品吗？
严歌苓：写电影并不是我原始的激情的创作，很多都是技巧的发挥，我在学校里学了电影创作，剧本创作，当时教授教也是更多地告诉我们，怎么样使一部电影剧作能够，如果这样就遵循了创作的技巧，所以我写剧本是有点làng费的，因为我原始的文学想法是很多的。
网友：《天浴》被电影局规定为违规影片，您有何看法？
严歌苓：我不加评论。
主持人：那么对《天浴》这部电影本身呢？
严歌苓：还是达到了导演陈冲对这个作品的设想，因为陈冲想把它拍成有童话情调的作品，在人物，在自然环境的选择上面，她选择了离现实稍微远一点的，所以它比较诗意，我还是比较喜欢这一点的。
网友：请问您的写作和阅读有没有个人的偏好？
严歌苓：我每隔两三年就会换一个偏好，所以我是一个比较善变的人，写作也是，我希望我的每一部作品都有新的样式，在人物的塑造到语言上，我希望能够突破自己。
网友：当今文坛有您比较欣赏的作家吗？
严歌苓：有啊。我很喜欢女作家，当然我们大家都在关注彼此的创作和成长，我很喜欢王安忆的作品，我喜欢林白和徐小斌。男作家我喜欢毕飞羽、韩少功。这些作家应该说都是很不同的，相互之间，我喜欢他，只是觉得他在文学的审美上有很高的价值。
主持人：就文学本身而言有审美价值？
严歌苓：对，就文学本身而言有很高的价值。
网友：您再一次访谈中说到，多用一些动词，体现速度感，少用形容词，这是怎么总结出来的？
严歌苓：这跟个人的审美很有关系，也许有人觉得，形容词多动词少更好看，这是个性化的说法，所以我并不准备作为文学的一种样式或者是改革来提倡，并不是这样因为我也是用英文创作的人，所以我感到动词多的作品更容易抓住读者。
网友：请问您作为海外的汉语作家，您如何保持与母语文化的亲近呢？
严歌苓：我还不断地读中文的小说，我跟中国的移民在美国有很密切的关系，我很喜欢听他们的故事，我写的所有的东西都是中国人的经历，离开中国和中国语言，我是没有办法生存的。
网友：您写过各种各样的情与爱，但是我最喜欢您写的同性恋的这样一个特殊的人群，您能谈谈对同性恋的态度吗？
严歌苓：我对同性恋是非常关注的，因为我最开始，对同性的爱情非常好奇，而且也是一无所知。我在美国读书的时候，碰见一些同性恋的朋友，逐渐逐渐就使我感到我非常同情他们，我认为他们的感情原来也是非常非常崇高的，也有非常深厚的感情。我觉得最初使我接触到这个，而且感到意外的感情应该是《蜘蛛女之吻》这部电影和小说。
网友：您的下一部小说名字叫《测谎》，能谈谈创作的初衷吗？
严歌苓：这本书已经出版了，名字改了，原来叫《谎测》，现在改为《无出路咖啡馆》。
这本书的创作跟我的个人经历很有关系，到了美国第二年，因为我和美国外jiāo官的婚姻，牵涉到他们国家的一些法律，美国外jiāo官是不可以和从********国家来的女人结婚，或者是有非常亲密的关系，如果有这种关系，他们就要受到两年的安全审查，在这个期间，他是不能接受外驻的任务的，也是没有办法进国务院大楼的。这种经历，使我想到一些非常荒谬的关于人权之类的问题。
主持人：这件事里您是不是看到，发达国家跟我们的文化和观念存在着非常大的差异，同时也存在着跟他们提倡的人权问题有一些冲突或者纰漏？
严歌苓：相同的，各个国家的政府都是神经末梢循环非常差的，这个法律制定是1950年的时候，那时候正在冷战，现在的政治平衡完全不同了，从柏林墙的倒塌，结束了这样的政治格局，这种情况下，他们依然用非常僵硬的一套法律来约束他们的人，我觉得在某些方面就让我想到了所有的官僚机构都是满可笑的，而且它是在一个自由的旗号下，所有的这些事情，我自己经历的，跟FBI打的jiāo道，我觉得很可笑，完全是一部荒谬小说，所以我自己就写了很荒谬的，很好笑的，我很少写很好笑的东西，在这篇东西里面，我觉得是舒展了我的幽默一面。
主持人：这本书有没有发行？
严歌苓：是在国内和台湾发行的。
主持人：进来的每一位网友都向您提出关于作品本身的问题，可见大家都是您忠实的读者。
网友：《也是亚当，也是夏娃》里面，您结尾的意思，是不是女主人公和男主人公的jiāo往，是不是可能就会改变他们的性取向呢？
严歌苓：这是一种希望和一种愿望，我觉得应该有一种超越性别的爱情，在我是存在的，在我和许多同性和异性的朋友当中，我认为这种感情是有的，我觉得我和他们有很多的恋恋不舍的一些情愫，但是这些情愫好象不属于性的。我就在这篇作品里，在女主人公身上，把我自己刹那之间的情感的体验放进去了。
网友：看到《扶桑》发髻里滚出的铜钮扣，我被震撼了，您这种神来之笔是怎么创作出来的？
严歌苓：其实在我开始写这部作品的时候，写到《扶桑》这个发髻的时候，我就想到了，这两个人将来要经历怎样大的悲痛和误会，这个钮扣是将来误会的钮扣，能解开一切，我就用这个形象，夕阳下金色的钮扣滚了出来，长发飞舞，流动的美丽，我觉得那是一个非常好看的，非常惊心动魄的画面。
网友：我非常喜欢您早期的作品，《一个女兵的悄悄话》，觉得非常好，但是跟您现在的风格好象不太一样？
严歌苓：大概是我的经历也产生了很大的变化，我89年出国，自己在情感上、婚姻上都产生了很大的变化，我觉得我对生活的观察和对自己的整个的文学创作都有了新的要求，不变化是不可能的。
网友：您觉得您的创作高峰是在什么时候？您是怎样保持它，还是顺其自然？
严歌苓：我很难说有什么创作高峰，我每天都要写一点东西，我觉得这是我新陈代谢的一部分，我希望要这样做，这也成了我的健康，我所有的整个生理生活的一部分了。
网友：那么当一个作家遭遇到情绪上的低谷，比如说一些生理反应，抑郁或者是失眠的时候，您是如何克服的？
严歌苓：告诉你们一个实话，我是严重的失眠症的患者，已经有二十年的历史，吃安眠药也已经吃得非常可怕。我在美国有三位医生在为我的失眠想办法，而且失眠是最终要导致抑郁症的，这是我读了很多很多的jīng神病学和心理学的著作找到的一个答案，现在我希望通过体育锻炼，比如说我练瑜珈功，打坐，这些心理治疗、jīng神治疗，对我非常非常有效，我练瑜珈以来，第二个礼拜睡眠就有所改善了。
网友：严姐姐，您和张爱玲是否有可比性？您如何评价张爱玲？
严歌苓：我很喜欢张爱玲的作品，但是又觉得很不满足，张爱玲如果像我一样走到西藏去，或者是在山西的原上了望过，我不知道她是不是会写出更大格局的东西。
网友：好作家都是要自杀的，您是否同意这个观点？
严歌苓：我最近看了一本书，写了很多艺术家和jīng神病的联系，看到很多的好的作家，比如说海明威等等，都自杀了，但是也并不是说每一个好作家都会走到这条路上。比如说纳波克夫就没有自杀，也给我们一些好的例子，比较正面的。
网友：在写作的过程当中，您最痛苦的时候是什么时候？
严歌苓：最痛苦的时候，其实我现在都已经对自己痛苦的时候有所准备了，就是你写到一个阶段，你肯定会出现几天写不出好句子，脑子不怎么灵的状态，这当然跟我的睡眠状况也很有关系。我在这种时候就知道过两三天就会过去的，我不会为了这个就怎么样，好象去等一等，跑出去玩儿，等着灵感再来，我不相信这个，这跟我过去跳舞练功一样，有时候怎么样也发挥不好，跟运动员上场的竞技状态不一样，这都是很自然的，人就是生命，生命当中有很多偶然的东西，你不可能掌控它，我对这些东西习以为常了，我拿自己的痛苦也不是很当真的。
主持人：从您的谈话当中我们了解到，您有过跳舞的经历，《白蛇》里面鲜活生动的描述，是不是跟您那段经历有关呢？
严歌苓：对，我对舞蹈演员非常了解，因为我就是一个舞蹈演员出身的作家。
主持人：您介绍一下您是如何完成这种角色的转换，您这一段的生活经历是怎样的？
严歌苓：这两个东西也有相通的，过去我跳舞也走了很大的歧途，跟写作生涯不怎么沾边的，现在我发现，我很感觉到我其实是得益于做舞蹈演员这么一个经历，因为舞蹈演员给了我一种节奏感，这个节奏很难用语言来说的，但是你在呼吸当中，你在写作当中，你希望自己的写作是呼吸的，有一种节奏，有了节奏就很容易，就跟跳舞找到拍子一样，我觉得好的小说一定有节奏的，特别是中国文字，从我们的唐诗宋词元曲，就可以感觉到，我们的语言文字跟节奏是血肉相连的，我们的文字有生命，就是因为它有节奏。
还有，舞蹈演员是一种非常肯吃苦的人，吃了天下最大的苦，能够出现最后的刹那的美丽，这就使我一直到今天都不指望有什么捷径可走，在这方面，我认为舞蹈演员给了我非常好的素养，非常有纪律的生活。
网友：在生活中，每个人都会经历过不同的磨难，您的生活经历看起来那么的丰富多彩，您能列举一下您经历过的种种磨难吗？
严歌苓：当然有磨难，我当兵的时候，我是心智发育比较早的人，又出生艺术家的家庭，我父亲和爷爷又是作家，是天性比较làng漫的人，从小读书过多，就出现了早恋，这种早恋在15岁发生的话，在部队这种严酷的环境当中，当然要彻底掐灭，如果说我一辈子有过自杀的念头，那是我离自杀这个行为最近的一段时间。
主持人：这应该是您人生当中最大的磨难吧？
严歌苓：这使我感觉到众叛亲离是什么滋味的一段时间。
主持人：在异国他乡，自己求生存，做过一些职业，还坚持写作，这些磨难相比之下，就显得微不足道了？