心灵世界:王安忆小说讲稿_王安忆【完结】(37)

他已经看见凯瑟琳坐在他房间里等他，可就是进不了门。这个晚上是非常悲惨的。也就在这天晚上，伊莎贝拉明白她不能再住在呼啸山庄了，她非得逃跑，否则就会被希刺克厉夫打死。她连夜动身逃到很远的地方，生下了她和希刺克厉夫的孩子。

第二代的生活怎样呢？辛德雷和他的妻子生下了一个儿子哈里顿。

埃德加和凯瑟琳留下了一个女孩子，叫凯蒂。伊莎贝拉和希刺克厉夫也生了个男孩，起名叫林顿。当三个孩子全部成长起来后，希刺克厉夫便想把这三个孩子重新导演成他们当年的悲剧：埃德加、凯瑟琳和希刺克厉夫的悲剧。他首先把哈里顿调教成个野孩子，不给他受教育，不给他温情，这孩子生来只会说一种话，就是脏话。只会做一件事情，就是农田里的活，仆人的活。非常像希刺克厉夫的童年。在他训练的过程中，他对哈里顿非常满意，觉得这男孩很有力量，生命力和热情都很充沛。有时他甚至遗憾这不是他的孩子，而是他仇人的孩子。而他自己的孩子林顿，却没有一点他的东西，只有母亲伊莎贝拉身上的东西，那种娇小姐的东西。他是个男孩子，可他比女孩子还娇，怕冷、怕饿、怕累，一天到晚无jīng打采，病病歪歪，总是抱怨，百般折磨仆人。希刺克厉夫也就让仆人听他的，顺从他，他要把他培养成埃德加那样软弱的人。他小小年纪，身心就已经流露出衰竭的迹象，成天披一件大衣坐在那儿，小冠小冠像猫一样地喝一杯饮料，然后骂骂仆人，发发牢骚：天真冷，真累啊。一点火力都没有。而凯蒂就是凯瑟琳的女儿，非常像凯瑟琳，活泼热情。当他们刚刚开始成年，希刺克厉夫就着手进行悲剧的导演，他撮弄林顿和凯瑟琳好。他很恨林顿一点都不积极，林顿对爱，对感情没有什么愿望，他一个人坐那儿不受冷不挨累就行了，你要他去散步他就感到负担。但希刺克厉夫很有威力，一定要他们两个好，并且要激起哈里顿的妒嫉。最后是，凯蒂虽然并不喜欢林顿，她对林顿很失望，提不起兴趣，可她非常善良，她愿意帮助他。完全是在一种被诱骗的情况下凯蒂进了他们家，被希刺克厉夫锁在林顿的房间，被迫签下了结婚证书。就这样结了婚，完成悲剧的开头部分，形成了年轻人中间的三角关系。同时，希刺克厉夫还着手进行兼并画眉山庄的yīn谋。画眉田庄立的遗嘱非常奇怪，如果埃德加有儿子，就传儿子，如埃德加没有儿子就全给伊莎贝拉及她的后代，所以这财产是传给林顿的。而林顿病病歪歪，说死就会死。抢在林顿死之前，希刺克厉夫qiáng迫他立了遗嘱，将财产全jiāo付给父亲希刺克厉夫，这样两个田庄全到了希刺克厉夫手里。于是，这三个没有财产，没有独立能力的孩子，便在他的权力之下，困在痛苦折磨的三角爱情之中。

这就是他在下一代中设计的悲剧。然而结局是什么样的呢？林顿早早的死了，哈里顿和凯蒂慢慢的好起来了，因为年轻的力量非常qiáng大，爱情的力量非常qiáng大，而希刺克厉夫则老了。他的生命在萎缩，在18年的仇恨和报复中消耗得奄奄一息。他感觉到好像自己快要到头了，他最后和耐莉说的话是很悲惨的：有时我都不知道为什么，当我亲手导演的悲剧很快就要实现时，但我心里并不高兴。我看他们俩在我手里，像两个仆人那样生活，作为我的仇人的孩子那样生活，我也没什么高兴，我感到我就要死了，我的好日子就要到了。在这里，我们能看到弗吉尼亚。伍尔夫所描绘的人与爱恨对峙的景象——“我们，整个人类”和“你们，永恒的力量”。爱情寻找到年轻有力的生命，开花结果，抛弃了衰老的，耗子了活力的生命，这就是“永恒的力量”。故事的结构是这样的：一个过路人，他借宿在田庄时听女佣人耐莉讲述这故事的前半部分，当他过了许多年后再来到此地，呼啸山庄的情形已经大变样了，耐莉告诉他这故事的结局。他便跑到田野上去找他们三个人的墓，最后找到了。我觉得这一段写得非常非常好，有一股惊心动魄的力量。是这样写的：凯瑟琳因为最早死，她的墓已经埋在了草里，埃德加。林顿第二个死，他的墓刚刚和爬上碑脚的草苦的颜色调和，希刺克厉夫的墓则是光秃秃的，还来不及长草，好像希刺克厉夫还没有停止他的追逐，在地底下不停地追赶凯瑟琳。最后的一句是：我真难以想象在这么平静的墓地底下，是有着很不平静的睡眠的。

我觉得这是一个qiáng烈的爱情故事，其实也是个很简单的故事。我曾经说过，古典主义作家不是技术主义者，不是想方设法给你安扣子，设悬念，制作一个巧妙的东西，他们不搞这些的，他们就凭死力气，就是把事情写到极端，把爱，把恨写到极端。把事情写到极端是很不容易的，这里面没有一点可以帮忙的东西，比方说我们爬高，不用梯子，而是把砖头一块一块垒高，是很费功夫的。我现在向大家介绍的这些书全都是凭着死力气垒砖头。大家可以回想一下，前几堂课上讲的《九月寓言》和《心灵史》，你会看到它们是用了一点技巧的。

《心灵史》找了个替代物；《九月寓言》设计了一个寓言。而《复活》、《呼啸山庄》、《约翰·克利斯朵夫》都是在拼死力气。它们一点都不设立一些使你操作方便的东西，或替代、或象征、或暗喻，它要写爱，就写怎么怎么爱，这爱是怎样走向非凡，完全是作加法，一步步加上去，不来乘法。所以对于它的故事，你无法概括，你必须一步步读它，才能一步步体会到凡人的爱情是怎么样走到了超人的爱情。

然后我谈一个结论性的也是最重要的问题，现实世界和《呼啸山庄》世界的关系。《呼啸山庄》的世界很奇异，你乍一看很像一个童话，像个民间传说。它的地点那么孤立和封闭，发生什么事你都可以相信的，其时间、年代，也是没有意义的。尽管它有着很明确的时间标志：1801年，可是1801年里，世界发生什么，英国发生什么，利物浦发生什么，却无从知晓，也没有意义。因此，时间上也是孤立的。

这里面的人呢？呼啸山庄的人都是一批疯子。他们的婚姻很奇特，他们的爱很奇特，他们的恨也很奇特，还有着幽灵的传说，经常有孩子哭着回来说，我在那边放羊，看到两个人，一男一女，手搀着手在荒野游dàng。这种环境和故事都带着种诡秘的气氛，像一个神话，但在这神话中偏偏存在着现实的法则。比如说，婚姻中的门第观念，资产阶级的虚荣心，妒忌引起的仇恨，都是非常现实的法则。还有真实的死亡，虽然有幽灵的传说，但事实上它的死亡并没产生奇迹性的结果，譬如我们的神话“梁祝”的“化蝶”，它没有。人死后不能复生，活着的人不能和死了的人对话，都是自然的法则。所以我们便看到了这个世界的两层，第一层是一个诡秘的故事，神奇的故事，第二层是现实的法则，然后第三层，第三层则是从现实的法则中又脱身而出了，脱生出一个神话性质的法则：爱情毁灭肉体，又使肉体超生为永恒。

这个法则已经由方才的全部分析证明了。这个神奇的法则，是一种超出常规，超出自然的神力，但它们也具有着现实的名称。比如凯瑟琳和希刺克厉夫，大家都叫他们疯子，疯子是出自我们这个现实世界的命名。可是在这两个疯子的内部，隐藏着一种东西，一种不是由一个人的热力，而是由几十，上百甚至全人类的力积聚起来的能量。他们心里这种超常的能量，使他们所做的一切都那么不符合人间常情，使他们在人群中显得古怪，偏执，极端，且符合着我们现实世界的疯狂的原则。但在这条疯狂的原则底下，其实是有着超凡脱俗的原因。所以，《呼啸山庄》的心灵世界与作为建设材料的现实世界的关系是一种类似否定之否定的曲折关系，它是从神话到现实再到神话的关系，它是用貌似神话的现实材料，再制作一个神话。作为爱情这么一种特殊的材料，它可说是物尽其用。这样，我们所看到的《呼啸山庄》就是这样一个景象：我们先是听见一个传说，遥远的地方有一个古怪的传说，然后我们走近去，却看见它的存在和发生合情合理，没有违背常规的地方，其实是一桩现实，我们便很自然地迈步其间，不由身处其境，这才发现它的现实已上升为一个幻景。