我深深所喜爱的古今中外的名著和名画，一口气是数不尽的。曾有一段时间，我致力于考察本地的民间艺术的渊源和历史，如风筝、泥塑、砖刻、年画等等。那时，我的桌上和柜顶便站满了从市郊和外县征集来的泥人泥马。这使我的兴趣深入到对地方风俗和地方史的研究上。我把这些随时得到的体会写成一些小文章，开始在本市的报纸上发表。当一个青年看到自己用心血铸成的文字出现在报刊上，他不仅会得来喜悦，动力和自信，从此笔杆也就要牢牢握在他的手里，不再容易抛掉……这样，我就再一次感到，绘画仍不是我最好的归宿。我广泛的爱好，我所要表现的，如同一盆水，而绘画对于我却仅仅是一个小小的碗儿。似乎我还要再一次从职业里跳出来。
近10 多年的生活，使我一下子了解和熟悉了无数的人。那么多深切的感觉、思想和情感有待于表现。绘画决不是我最得力的工具，我便毅然从调色盘里拔足而起，落入了文坛，走上了文学创作的道路。
这便是我职业上“三级跳”的简要的全过程。
这样，我就如同一个迷途在外的游子，终于找到了自己的故居；如同游入大海的一条鱼儿，得以自由自在地翔游。对于一个从事文学的人来说，他的全部经历、全部爱好、全部知识，都是有用的，一点儿也不会làng费掉。一部成功的文学作品要囊括进去多么丰富的生活！多么庞杂的生活知识、经验和感受！作者只会常常感到自己生活浅薄，知识狭窄和贫乏，缺陷处很多，需要随时和及时加以补充。
这一点，我深有体会。
我做过运动员。除去这段生活的积累会给我写动动员生活题材的作品提供素材之外，还使我有较好的身体基础。写东西不仅要用脑力，也要有饱满的jīng力。没有jīng力，几十万字一贯到底谈何容易！有人以为，写书的人都是弱不禁风的文弱书生，其实不然。手执一支笔，目对空无一字的稿纸，一写十几个小时，长年如此，难道不是全依仗着充沛的jīng力吗？而jīng力却蕴发自qiáng劲的体力中。因此我现在每天都要早起跑跑步，以保持体力和jīng力而不衰。
我画过画。绘画锻炼一个人对可视的美的事物的发现力、对形象的记忆力、对于想象和虚构的形象与空间境象具体化的能力。许多善画和jīng通绘画的作家（如：
曹雪芹、罗曼·罗兰、萨克雷等）对形象的描写都来得比较容易，得心应手，给人以似可目见的画面感。而文学要求之一的就是“要立即生出形象”（契诃夫语）。
我深感有绘画修养，对写小说帮助可太大了。所以我现在也没有撂下画笔，而在写作之余，时时捉笔来画一画。
我其余那些庞杂的爱好，如地方史啦，地方风俗啦，民间艺术啦，古代文物啦等等，对于我写作，都起着直接与间接的作用。比如我写长篇历史小说《义和拳》
和《神灯》时，这些平日所留意而积累下来的知识，都变成创作时极其珍贵而随手拈来的素材了。
我还喜欢音乐。尤爱听钢琴和提琴的独奏曲、协奏曲，以及大型jiāo响乐。
它们启发我对美的联想，丰富情感，给予我无穷、复杂和深远的境界。各种艺术在本质上都有着许多共同之处。长篇小说很像一部大型jiāo响乐。小说中人物之间的穿插不就同jiāo响乐里各种乐器的配合一样吗？一部书中的繁与疏、张与弛、虚与实、高cháo与低cháo，与一部乐曲中起伏消长的变化多么相像！
在音乐欣赏中，可以悟解到多少文学创作中应该遵循的艺术规律呢！
关于文学与艺术的关系，姐妹艺术修养的必要性等问题，可以另写一大篇文章。
这里，我想从自己的“三级跳”引出另外一些话——从我的经历上放开看，许多人开始从事的工作，并不一定是最适合自己的工作。人的才能是多方面的：有的人在美术上，有的人在运动上，有的人在计算上，有的人在组织能力上；有的人手巧得很，有的人耳朵相当灵敏，有的口才出众，有的人天生一副动听的金嗓子。但这才能在他的本职工作中往往由于不需要，或用不上，而被埋没，如同一粒深埋在沙砾之下的珍珠，未得发光放采，而业余生活却是一片造就人材的天地。我要对某些同志说，如果你发现自己有某方面的特长和素质时，应当抓紧业余时间，埋头苦gān，先在这块天地里gān出一番成绩来，我相信你最终会像我这样——跳进自己热爱的职业中。你去看吧！古往今来，大部分专业人材都是从“业余”中产生的。当然这需要一种为了革命的个人奋斗的jīng神！
对于某些领导同志，切不要把那些在业余时间里抱着一种正当爱好、埋头钻研的人，看做是“不务正业”。否则，便是不恰当的、短视的、狭隘的。
在一个突飞猛进向前飞跃的社会里，必然是所有人的才能（各种各样的才能）都得到最大限度的发挥。只有每个人都挥尽自己的血汗与才能，科学才能进步，文化才能繁荣，国家才能富qiáng。
10.面对人生的转折
人生的每一个转折，必然会牢记不忘。对我来说，告别体坛就是一个大转折。
在那之前，我的全部时间，是和搭伴的队友、教练，热情的观众，球筐和球，运动衣上的号码，严厉的哨声，还有那艰苦的训练后香甜的睡眠在一起。这中间，有我的挚爱，事业，苦乐悲欢，希望与目标。我是被教练认定为“有前途的中锋”
选拔到市篮球队里来的。
我却在一次非正式的比赛中摔伤了。
1961 年10 月4 日——这情景真像一张拍下的照片留在我脑袋里。教练庄重地对我说：“你的胸骨损伤，不适于大运动量训练了。”教练的表情微微有些紧张。
任何运动员离队时大都要经过一阵情绪的波澜。不过，我很快就平静下来。
我原有三个爱好——篮球、绘画和文学。初中期间，我随一位国画家习画，高中一年级曾获得市青少年美术展览的优秀作品奖。即使我在球队集训期间，星期天也要跑回家，穿着球衣球鞋，弯下又长又大的身躯，伏案练笔。
当时我的绘画能力，已足以承担国画社仿制古画的工作了。
在我胸骨摔伤后，从医生口中得知，体育不再是我继续拚搏的事业。我失望和苦恼过，但不是一落千丈，我所喜爱的绘画在体坛之外等待着我。
一盏灯灭了，我点燃另一盏灯。
脱下球衣，我开始了将近20 年的绘画生涯。20 年中我画了数百幅画，出口到港澳、东南亚和欧美。我却一直没有放弃对篮球的爱好，在“文革”期间还参加一支杂牌军，到处去“打野球”。而我另一种爱好——文学，也依旧紧紧抱在怀里。
以后由于生活的变化等等原因，我就改换以这种更为有力的方式，来表达我qiáng烈的社会责任感了。我得感谢青少年时代体育恩赐给我的qiáng健的体魄，使我在短短几年里写了将近200 万字的文学作品。
我常常关心当年同队队友的现况。他们一个个离开球坛时，都为自己未来的理想苦恼和茫然过一阵子，有的至今没有一个确定的奔及目标。有位队友来找我聊天，口气里透出几分自卑。我真不愿意听到他这种自卑。运动员的甘苦我深深懂得。我想埋怨他当年没有第二种业余爱好和特长，忽视了文化素养而把生活看得过于偏狭。