现在，让我们回过头以“恐怖诡异的梦”作为例子来对这种类型的梦的编辑、组合进行说明（本书中我选用梦例以及那些梦例的先后顺序都是经过事先安排的，不是随手胡来的。所以在敲下这行字的时候还为此小小地得意了一下）。
除了整个梦清晰完整外，恐怖诡异梦最明显的就是两个切换：场景切换和核心指向切换。在场景一中，我先是作为当事人之一参与了事件的起源——露宿鬼屋，并且以此来铺设出整个事件的前因，把“丢失了什么东西”作为最初的引子。这个引子那是相当的重要，基本上可以说是承前启后且功能qiáng大，乃居家旅行之必备产品。正是这个引子才引出了“寻找”、“寻求帮助”和神婆登场。而场景一的结束也gān净利落，丝毫没有拖泥带水——因为前面发生了啥都看到了，所以没必要大家坐在一起商量“怎么办啊？”“丢了东西找不到了？”“哎，我认识个半仙我们去找她吧？”“好吧，那我们去找神婆吧！”等，这些啰唆的东西全部抛开，直接进入到了场景二。这种gān净利落，没有任何额外的铺垫，很明显就同“单车训练梦”不是一回事儿，所以我根本无法想象这种快速准确的切换手法是随机性的。
而第二个切换则是整个梦的jīng髓所在了。这个事件核心指向的切换才是整个梦的含义，同时也把那些看似无关紧要的部分都变成了直指梦的原始欲望的箭头，释放潜意识中所有扭曲的印象、发泄出当时的抱怨情绪，还充分进行了自我表扬。而这些原本藏于潜意识中的压力则是来自编译工作本身——这在梦中也被表现了出来，很早就已对其定位：鬼。
在这个梦中，编辑和组合的过程基本看不到，因为前期——这部分工作在通过梦境浮现到意识层之前，就早已经准备好了。否则这个梦中那过于不要脸且四处猛泼脏水的原始欲望，是根本没有通过审查机制的任何可能的（深究起来，这个梦之所以玩儿命自夸和四处泼脏水都是为了发泄，发泄出情绪中的压抑成分，为了让我能够继续安下心来把编译工作做完。这么说不是我现在找回面子，而是事实，这点看看梦中的一切所指就能知道了）。但是我要说明的是，在这个梦脱离潜意识，进入到意识层前的编辑、组合工作，肯定审查机制本身也参与了——对于这点毋庸置疑，从梦的流畅程度就能看出来。其实这就好比栏目制作一样：当某个机构为电视台制作某栏目的时候，电视台通常会派出一到两名责编，任务是在拍摄制作期间，帮助制作方把握栏目的整体走向（带有“huáng赌毒”的内容是绝对不行的）。也就是在制作期间就随时随地直接把一些不合要求的部分gān掉了。这样不但在成本上有所节约，而且当电视台“收活儿”的时候，审查程序的流程也可以相应简化，前期委派出去跟栏目组的编辑已经对此有所把握了。而我们的审查机制其实就是这样的（举这个例子，是为了让读者们更好地理解“审查机制并非刁难，而是协助梦通过审查”，所以说我没东拉西扯），因为释放出潜意识的压力毕竟是我们每个人所必须面对的。假如通过潜意识来释放掉，那么我们的意识层会省去很多麻烦，至少不会因此而辗转难眠或者纠结郁闷。
以上这两种编辑、组合是比较常见的，也是绝大多数梦所采用的（不过很显然，第二种情况偏少）。那么现在说说第三种非常罕见的编辑、组合方式。虽然罕见，但并不代表没有这种情况的发生。例如“破碎的梦”就是很好的一个例子。
破碎的梦在最初应该是遵循着第一种方式来进行的……似乎这么说起来很麻烦，我们给第一种编辑、组合方式的梦起个名字吧！叫啥呢？嗯……就叫“机动性推进的梦”好了。很显然，破碎的梦最初打算用“机动性推进”来作为开始，但是很遗憾，这个开始明显不是个好的开始，于是被飞快地“拿下”。一方面是由于审查机制，另一方面则是其孪生意识的浮现。其原因在前面说过了，主要是因为这个梦所针对的对象，是个身份特殊的人（对我来说），所以“报复愿望”脱离潜意识层进入到意识层，则必定带着“喜欢的愿望”——这是无法分割的孪生意识（也就是所谓“爱恨jiāo加”。其实爱恨jiāo加更容易让我们印象深刻，无论是意识还是潜意识。因为这两种情绪的斗争会带来千奇百怪的新情绪——不仅仅会有第三种或者第四种情绪产生，可能会比这还复杂……打住吧，因为这个话题很显然不在此书范畴）。那么，在这种情况下，梦只好、也只能进行了场景的切换。
非常有趣的是，此时的梦的编辑、组合机制已经完全混乱了，只能依靠不变的人物来延续下去（而且人物已经无法被伪装），并且以此来界定：这是一个梦，而非一堆梦。这个梦的两种原始愿望互相抵触、同时也相互依存的关系搞得梦措手不及——编剧和导演不断地接受到新的指令：这是个报复题材的片子；这是个完美的爱情题材片子……因此，这个梦是如此的破碎，但也正是这种破碎反而体现出了潜意识中的纠结，并且还就借此宣泄出了很多无法表达出的情绪（这件事儿我跟别人说一百遍也没有任何解决的可能性，因为那跟别人无关，完全是她对于我的态度，以及我为此而反映出的情绪）。事实上，我怀疑这个梦的愿望就是如此——混乱本身也代表着梦的原始愿望。不过，话说回来，这种混乱的指令也只能采用断断续续和支离破碎的表现形式。那的确也代表着我的想法，虽然我已经下定决心不再和她有任何实际上的发展，但是我的内心却还在纠结个没完没了（真累）。
提到这种梦的破碎性，那么请允许我在此说一点儿个人看法吧！我认为，这种“破碎性”其实应该是梦的原始状态。在人类进化的早期，我们的梦就应该是破碎且零散的画面，而并非一个完整的“故事”。随着人类的进化发展，社会结构的构成以及人际关系的复杂化，我们的梦也开始变得复杂。例如“超我”，伴随着集体生活的产生，一部分个人愿望和个性化情绪则必定会因此而被压制下去，这也就造成了心理压力的产生。同时，“超我”也使得审查机制有了更多的条条框框，以及那个重要的、不可忽视的“维护常态”作用。这时候人类的梦也开始变得“诡计多端、复杂多样”了，同时也具有了一个重要的功能：释放压力——这已经完全不同于原始人类的梦了。
关于这个问题，说到这儿就此了结，因为这不是任何大师以及心理学学术界人士的观点，只是我的一种推测而已。因此这种我个人看法的进一步推测也就不再啰唆了（也许将来的某一天，当我有了足够资料及理论可能会单独发表一些什么，但我很清楚，这个难度是相当的大）。
现在我们来归纳一下本节的重点部分。
首先，梦的编辑、组合是有其规律的（我不排除这三种情况之外还有更多规律的存在，但是由于我并没有收集到足够的梦例，而且我也不想大段地摘取《梦的解析》中的梦例来说更多东西，所以对于编辑、组合的方式我就不在此做更多的“例如”了。因为那还不如读者们自己去看《梦的解析》——实际上我也很希望读者能够自己去看）。而且编辑组合的素材假如不是第二种方法，且不存在很纠结的原始愿望的话，那么“最近发生的事情”则会成为梦中优先被采用的元素（作为起始场景——梦的开头）。因为那“最近发生的事件”给我们所造成的印象还并未完全沉淀下去，依旧在意识层与潜意识层徘徊（毕竟还是刚出炉的，新鲜的）。说起来，这种启动方式有点儿像漫不经心地在纸上画，先是随便找一个点落笔，然后在笔触游走间，突来的灵感逐步主导梦境，最后所有的线条、轮廓、色彩终于成为了一体，构架出整幅画。这类的梦的确就是这样的。其实这种编辑、组合的手法信手拈来，颇具làng漫主义风格。而这类梦的原始欲望也并非源于极大的压力，通常会是一些扭曲的个人印象和某种情绪上的不满或对于一些事物的看法（这里说的“个人扭曲印象”非贬义，而是指那些很自我的感受）。也正因如此，我们说这类梦是最普遍、最常见的。