海明威还创作了长篇小说 《海流中的岛屿》，这部小说原本是他的“海洋、 天空、陆地”三部曲中的一部。实际上他已经无力完成这个三部曲了，就连 这部已经完成的作品也写得令人失望，所以海明威生前没想发表它，而是把 它存在哈瓦那一家银行的保险柜里去了。五十年代中期，海明威还写了回忆 录 《流动的宴会》，追忆他早年在巴黎学艺时的情景。这本书的命运同《海 流中的岛屿》一样，写完后便被作者束之高阁了。海明威自杀之后，他的妻 子玛丽·威尔什于 1964年将 《流动的宴会》发表了，1970年玛丽·威尔什 又与出版者整理出版了长篇小说 《海流中的岛屿》。
战争与硬汉 纵观海明威的全部小说作品，我们就会发现战争是海明威创作的一大题 材， 《太阳照样升起》、《永别了，武器》和《丧钟为谁而鸣》分别描写了 两次世界大战。海明威说过：“我这一辈子见过不少战争，我对它深恶痛绝。 但是还有比战争更坏的事情;而且都没有好结果。你越恨战争，你就越明白： 一旦被迫卷入战争，不论可能出于何种原因，你只得打赢。你只得打赢，gān 掉那些发动战争的人，而且要注意，要使这一次战争结束后永远不会再有大 战。我们这些参加过上次 ‘为了结束一切战争’的大战的人不会再受骗了。” 这里的上次大战指的就是第一次世界大战，海明威参过战、负过伤，对那次 世界大战印象很坏。他写 《太阳照样升起》和《永别了，武器》时，像当时 欧美许多反战作家一样，用怀疑、否定的态度去描写它，带有qiáng烈的反战色 彩。和其它反战作家不同的是，海明威的特点在于他把这场掠夺战争看成残 酷的、冷漠的社会现实的一种表现，他的憎恶和否定并不只是局限于战争， 而扩展到当时整个社会现实及其jīng神价值。显然这是富有独创性的创作，这 样的主题当然也就比一般反战小说高出一筹。最有典型意义的是，海明威从 厌恶战争、怀疑社会出发，锻铸成一种痛苦到了麻木程度，除了个人感觉， 别无可信的人生态度。而这种人生态度恰恰反映了第一次世界大战后资产阶 级社会文明崩溃的jīng神面貌。 西班牙内战是第二次世界大战的序幕，海明威始终站在反法西斯主义的 一边，坚决支持年轻的共和政府。与海明威二十年代的反战小说迥然不同， 《丧钟为谁而鸣》充分肯定了这场战争的意义，甚至将其与美国的南北战争 联系起来。海明威在作品中妥善处理了个人与全局、爱情与责任之间的矛盾， 赞扬了为正义事业献身的崇高jīng神。然而，海明威并没有放弃个人特色，他 仍然按自己的方式来解释这场战争。在他的笔下出现的不是一幅黑白分明的 画面，反法西斯阵营并不因为它反法西斯就一切都美好。正象我们看到的那 样，其中既有朴实、勇敢的游击队员，也有自私、卑劣的游击队长;主人公 既有qiáng烈的正义感与责任感，又有无法挽回危局的失败感;支持共和政府方 面的国际军事领导机构内部不协调，又面临巨大的客观困难等等。海明威在 作品中以其独有的方式表现了这场战争的复杂性。一位评论家曾经指出：“如 果说海明威站在任何人一边，他是站在人这一边……”这大概是战争中作家 的最好立场，海明威在第一次世界大战和第二次世界大战中都是如此。 海明威在创作中还有一个显著特色：他塑造了一系列的 “硬汉”形象， 并一再肯定其内在jīng神力量。海明威喜爱的斗牛士、猎人、拳击家和渔夫都 是这种人物形象。他们或者为了保持个人的荣誉、职业的尊严，或者为了生 计，表现出临危不惧、与厄运斗争到底的 “硬汉”jīng神。这“硬汉”第一次 出现是在短篇小说里，他是 《五万元》中的拳击家杰克。在拳击比赛中，他 忍住剧痛，以牙还牙，犯规击倒了对手，达到了打输的目的，从而破坏了一 个双重骗局。《没有被斗败的人》中的曼努埃尔是个老斗牛士，身上又有伤， 但他打败了仍旧不肯认输。在 《弗朗西斯·麦康勃短促的快乐生活》中，英 籍狩猎向导威尔逊把打猎的标准教给他的雇主，使他在死前获得了一个短促 的快乐生活。卡叶塔诺是 《赌徒、修女和收音机》里的赌徒，两颗子弹打进 他肚子里，却看不出他有痛苦的神色。当然，最好、最出名的 “硬汉”是桑 提亚哥，他是 《老人与海》中的老渔夫。他在同象征着厄运的大鱼的斗争中，
完美地表现了海明威所谓的 “压力下的优美风度”，老人是失败了，但是他 在对待失败的风度上取得了胜利。他那句名言： “人不是生来要给打败的。 一个人可以被毁灭掉，但不能被打败。”已经成了海明威式硬汉的一种jīng神 标志。
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