《机器猫》诞生于1970年，1991年引进我国后，这个憨态可掬，神通广大的蓝色jīng灵，很快得到的中国观众的喜爱。在机器猫身上所反应出来的日本动漫的变化，首先可以从它的名字说起，这个蓝色的小猫诞生时的名字叫机器猫，后来又改为叮当猫，现在它的新名字叫多啦A梦。
多啦A梦的工作室，位于东京市涩谷附近的一个繁华地段。这是一座非常高的大楼，有三十多层，我们直达第二十八层，这里是“藤子不二雄动画公司”的一小部分，是公司的行政总部。一走进这里，立刻感受到了无尽的快乐，无数个我们熟悉和喜爱的动漫形象扑面而来，机器猫、野比、大熊……让人太兴奋了。今天在中国，从七八岁的幼儿到三四十岁的成年人，很多人会感到这些形象无比亲切!向我们介绍多啦A梦工作室的，是藤子先生生前的经纪人依藤善章。他现在是藤子制片公司的董事。依藤善章带我们来到了一个柜子前。拉开柜门，我们发现上面密密麻麻贴满了相片。依藤善章说，这些是这么多年来多啦A梦创作者、工作人员的照片，还有给我们提供各种协助、帮助的一些人的照片，我把他们的照片放在这里，就是想提示我们自己正是受这些人的协助和支撑我们才有今天。他说“白先生的照片我也会放在这里。”
从37年前多啦A梦的诞生到现在，多啦A梦先后经历了由漫画到动漫，再到电影的历程。可以说随着时代的发展，多啦A梦也在不断地变化着。我问依藤善章先生，怎么保持在形象不变的同时，永远能有新的内容去吸引现在的孩子?依藤善章说：藤子先生画了有45卷漫画，以这个为基础，选择一些jīng华，然后也引进新时代的一些因素，将其扩大，形成明年的电影。例如，有的情节是以魔术为主题，有的以学习为主题，有的以教育为主题。
正是有了这种随着社会的发展而进行的变化，多啦A梦始终受到人们的喜爱。现在的多啦A梦的创作者，是10个平均年龄30多岁的年轻人，他们已经接过了藤子先生的画笔。藤子先生离开了，但他的多啦A梦却一直和我们在一起。而根据藤子先生45卷漫画改编的电视动画片，现在已经2000多集了。
我们明白不变的东西是什么，但是一定会有变的东西，因为只有变的东西，它才可能持续37年，或者到100年，那变的东西是什么?依藤善章说：确实是根据不同的时代，社会的变化，会采纳孩子们比较感兴趣的内容。还有它的音乐、表现方式，例如说现在很多动漫公司都采用电脑编辑。
经过多年积累，现在的多啦A梦的商业开发已经形成了一个完整的体系，漫画公司、商业公司，各司其职，完成作品的创作、推广、开发。
3月10日，多啦A梦的新电影《魔界大冒险》举行发布会。在这部多啦A梦最新的电影中，内容上不仅增加了现代流行的冒险因素，在推广上更是下足了工夫。
依藤善章说：“这样的工作我们已经持续了26年多了，不同的公司负责不同领域的工作。关联的制作商品的公司同时会考虑要生产商品去销售，他们分别在自己的领域里做自己的工作。”
台上由真人装扮的卡通人物和它们的配音演员依次登场，台下随着台上的变化情绪逐渐被调动起来，而在组织者的安排下，观众都带着统一的红色方巾，最后更是用不同的方步组成的一个机器猫的图案。这样热烈的场面，发布会当然是达到了预期的效果。
阿童木、机器猫的创作发展之路也代表日本动慢产业发展之路，日本动漫创造产业奇迹的一个最大的秘诀，也许就是那种创作者视漫画为生命的态度，正是在这种态度的感召下，日本的漫画才逐步走向了今天的繁荣。
接着我们又应邀参加了第六届东京国际动漫节，亲身感受到了日本动漫产业的庞大和先进，在偌大的展厅里，看到的几乎都是日本人的公司和产品。在中国，动漫产业、文化产业刚起步，而在日本，动漫产业已经成为国民经济的重要支柱型产业了。我们也看到了一两家中国人办的展台，其中有中国很有名的“杭州动漫节”的展台，与日本的各个展台相比，那种差距恐怕不能用“很大”这个词儿的形容，只能说一个是成年人，一个是婴儿。我们尤其不喜欢杭州动漫节工作人员的态度，他们在展台墙上挂了一个中国的“皮影”模型，原本是一个很有意思的联想，可他们却反复跟参观者说：“这是日本动漫的爷爷”。让外国人听了一脸的茫然。这何必呢，那么想当爷爷啊?当了爷爷想证明什么?太没劲了。
感受动漫神话(4)
晚上中国驻日本大使馆的孔公使设宴招待采访组的全体同仁，喝了茅台、花雕、红葡萄三种酒，晕。
今天是《岩松看日本》的首日播出，我们准备了将近3个月的大型报道，今天开始与全国观众见面了。因为采访组还在东京采访，国内播出的效果不得而知，倒是日本陪同我们的翻译邹大庆从“CCTV大富”的节目中已经先睹为快，说很好看，特地来电话表示祝贺。
现在回想起制作这个系列节目所面对的种种压力和艰辛，似乎已经过去了。
细节决定品质(1)
到日本采访已经过去了半个月时间了，随着各种感性认识的加深，对日本的认识也在加深。从第一天到日本，感到好像还在中国的那种印象，到今天已经发生了许多变化。日本其实是一个表面跟中国很相似，其实跟中国很不一样的国家。它的文化、它的国民jīng神、它的社会秩序等等。这一切，是从许多细节中表现出来的，也正是这些细节给我们留下了很深的印象。成为我们认识日本的一种角度、一扇窗户。就说排队，在日本无论是2个人还是200个人，只要去做同一件事情，肯定都会规规矩矩地排起队，绝不会有人上前插队;乘上下滚轮电梯时，所有人肯定都会靠左边站立，留出右侧供他人行走，绝不会并排站立;jiāo通拥堵时，看不到开车的人会抢道并线，或者按汽车喇叭;约定的采访，无论是政界要人社会名流，还是普通市民，肯定都会准时到达，从不会迟到……这些细节，很自然会使人觉得这是一个守秩序、守公德的国家。
还有许多偶遇的细节，也真实地体现出了日本的人际关系。有一天晚上，日本媒体综合研究所的吉野先生请我们采访组到东京最普通的平民温泉——“大江户”体验“日式温泉”。当晚，陪同我们的还有好几名吉野公司的雇员，其中有一位名叫前原的姑娘，可能泡温泉时间太长，加上又喝了些清酒，在女更衣室里她居然晕倒了。当时只有采访组的赵海燕和她在一起，正担心招架不住时，没想到更衣室里的所有顾客都跑上前来搀扶帮忙，送水递毛巾，并向赵海燕提出了一系列的问题：“你们之间能够语言jiāo流吗?”“你知道她家的电话号码吗?”“需不需要帮助打电话求助?”“还能为你提供什么帮助?”当确认没有问题后，这些顾客才离开。海燕后来感慨道：原以为日本是一个现代化社会，人际关系都很冷漠，想不到一件突发的小事，体验到了日本社会人际关系的友善和纯朴。