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物也都过于虚无缥渺，非人世所有。莎士比亚的理想乡离尘世并不远，而且 是尘世的一种连续，人物都是从尘世中涌入，所以更具有现实性。其中人物 经过苦难的磨炼更加坚qiáng，内心平静，道德高尚。他们的力量是如此大，那 些作恶多端的人一经他们点化，就改邪归正，重新作人。由此可以看出，莎 士比亚在这出戏中自有其严肃的目的，即宣扬道德的感化作用。 因此，他并不掩饰现实的不完满甚至残酷，相反，他有意识地多写现实 中yīn暗的一面，为的是最终以理想来改造它。这yīn暗由一系列流放组成。篡 位公爵流放了哥哥、侄女，实际上也就是流放了自己，因为如果哲理一点说， 他是把自身中美好善良的一面流放到亚登森林中，剩下恶的一部分，时时受 来自亚登森林的威胁，因为那善的代表很得民心，使他恐惧，使他只好一步 步更恶毒地去扑灭善良。这一点还有一个证明，就是他在放逐侄女的同时， 也放逐了自己的爱女。经作者的安排，他最终放逐了自己，找回善的一面。 那么森林中的人怎么样呢?因为巧遇，年轻人可以继续他们的爱情。这 是苦难中的一种安慰。但他们的生活中更多饥饿、忧伤、愤怒以及来自大自 然的其他种种不友好的表示，虽然大自然也赐给他们睡眠、美食、新鲜的空 气和阳光。他们有的是时间咀嚼品味凄凉的人世和淡薄的人情给他们的痛 苦。正是这些痛苦，作为人生中纯真的东西，生命的必要因素，使他们得到 了升华。全剧最吸引人的地方就在这里。莎士比亚往往在喜剧中安排一两个 小丑，插科打诨，逗人发笑。在这出戏中，作者安排了两个这样的人物，一 个是试金石，一个是忧愁脸杰奎斯，他们担当的任务比一般的小丑要多。试 金石满口俏皮话，冷嘲热讽，动辄大开玩笑，但好象都大有深意，有时候也 作一些哲学思考，实际上是一些老生常谈。他妙语连珠，说个不停，把现实 的残缺同他们的处境比喻得贴切生动，显示出他的机智和识时。而杰奎斯是 个悲观主义者，总是满脸愁容。他的出场安排得很隆重。先通过别人的叙述， 给观众一个初步的印象。说他躺在一棵橡树底下，有一只可怜的失群的牡鹿 中了猎人的箭，倒在林中溪水边喘气。见到这番情景，他悲从中来，大发感 慨，想到他们这一班人的遭遇，作了许多生动的比喻。看见鹿在溪水边流泪， 眼睛淌进奔流的小溪，他就说： “可怜的鹿啊，你就象世人立遗嘱一样，把 你所有的一切给了那已经有得太多的人。”他和奥兰多都是被长兄赶出家门 的。看见那只鹿孤苦地躺在地上，被同伴遗弃，他叹道 “不错，人倒了霉， 朋友也不会来睬你了。”不一会儿一群吃得饱饱的无忧无虑的鹿跳过来，并 不照顾这个受伤者，杰奎斯愤愤地说道： “嘿，奔过去吧，你们这批肥胖而 富于脂肪的市民们，世事无非如此，那个可怜的破产的家伙，瞧他作什么 呢?”然而这只鹿是谁she杀的呢?正是他们这群被逐者，杰奎斯继而咒骂乡 村、城市和宫廷里的一切，甚至骂他们这种生活，说这群被放逐者也是篡位 者、bào君或者比这更坏的人物，因为是他们到大自然里来惊抚了这里的居民， 而且还伤害它们。 公爵称赞他有见识，很愿意跟他在一起讨论人情和世事。实际上他本来 是公爵身边的一个弄臣。由于现在的苦难，大家有了平等心和平常心。第二 幕第七场，公爵等人与奥兰多等相遇时，大家同为沦落人，对人生大发感慨： 公 爵 我们可以看到不幸的不只是我们;这个广大宇宙的 舞台上，还有比我们所演出的更悲惨的场景呢。 杰奎斯 全世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演 18/35 首页上一页1617181920212223下一页尾页
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员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。一 个人一生中扮演着好几个角色，他的表演可以分为 七个时期。最初是婴孩，在保姆的怀中啼哭呕吐。 然后是背着书包，满脸红光的学童，象蜗牛一样慢 腾腾地拖着脚步，不情愿地呜咽着上学堂。然后是 情人，象炉灶一样叹着气，写了一首悲哀的诗歌， 咏着他恋人的眉毛。然后是一个军人，满口发着古 怪的誓，胡须长得象豹子一样，爱惜着名誉，动不 动就要打架，在pào口上寻求着泡沫一样的荣名。然 后是法官，胖胖圆圆的肚子里塞满了阉jī，凛然的 眼光，整洁的胡须，满嘴都是格言和老生常谈，他 这样扮了他的一个角色。第六个时期变成了jīng瘦的 趿着拖鞋的龙钟老叟，鼻子上架着眼镜，腰边悬着 钱袋;他那年轻时候节省下来的长袜子套在他皱瘪 的小腿上显得宽大异常;他那朗朗的男子的口音又 变成了孩子似的尖声，象是chuī着风笛和哨子。终结 着这段古怪的多事的历史的最后一场，是孩提时代 的再现，全然的遗忘，没有牙齿，没有眼睛，没有 口味，没有一切。 剧中罗瑟琳，是这出戏真正的主角。她温柔、聪慧，大胆自信，很有主 见。她被流放后，女扮男装，带着妹妹在森林中流làng，妥善地应付一切复杂 的局面。她的这种性格突出地表现在与奥兰多的恋爱上。林中相遇，奥兰多 没有认出她来，她借助化装的便利，试探奥兰多是否真诚，因势利导，加速 了他们之间恋情的成熟。她这种主动性是不多见的。 莎士比亚对青年男女间的爱情有深切的观察和研究，对其心理刻画堪称 一绝。第三幕西尔维斯与菲苾，再加上女扮男装的罗瑟琳之间的爱情戏耐人 寻味。西尔维斯对菲苾起了单相思，恳求这位姑娘不要冷眼讥笑他，说那眼 神是杀人的刽子手。菲苾答道，眼睛本来是最柔弱的东西，见一丝微尘就会 胆小得关起门来，居然也会被人称作bào君和屠夫，太夸张了吧。她这么说着 就抡起白眼，瞧着西尔维斯，看是否能伤害他。对方也并没有昏倒。可是不 一会儿，罗瑟琳来了，看到西尔维斯这么受欺负就打抱不平，指斥这位姑娘 对人太冷淡。菲苾倒一见钟情地爱上了她，请求她骂上整整一年，说她宁愿 听这样的骂，也不愿听一句西尔维斯的恭维。她近乎痴迷地自言自语道：不 要以为我爱上他，虽然我问起他;他只是个淘气的孩子，可是倒很会讲话， 但是空话我理它作甚?然而说话的人要是能够讨听话的人的欢喜，那么空话 也是很好的。他是个标致的青年;不算顶标致。当然他是太骄傲了;然而他 的骄傲很配他。他长起来倒是个漂亮的汉子，顶好的地方就是他的脸色;他 的舌头刚刚得罪了人，用眼睛一瞟就补偿过来了……最后他对人说要写封信 挖苦这个少年一番，结果在那封信上却写着：告诉我你的青chūn年少，肯不肯 接受我的奉献，把我的一切听你调遣，否则就请把拒绝明言，我准备一死了 却情缘。在莎士比亚的戏剧中，到处透露出对人性的dòng达。而该剧中罗瑟琳 女扮男装则为诸多误会和奇遇提供了良好的条件。这种技巧莎士比亚多次使 用，在 《第十二夜》中，运用得更纯熟。
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