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的故事。文艺复兴运动使人们找到了古希腊罗马的悲剧和喜剧佳作。此外， 民族戏剧也在发展。这就是一种所谓的插剧(interlude)，它是戏剧演出的 间隙里串演的一种短剧，其中有杂耍，插科打诨，滑稽逗趣，一般也有一个 故事情节。十六世纪中叶，有人开始为插剧写剧本，虽然大多是对古典悲剧、 喜剧的模仿，但向民族文学迈出了可喜的一步。 到莎士比亚的青少年时代，演剧在英国被正式确认为合法的职业，剧团 越来越多。与此同时，剧院的建设也加快了。原来中世纪的奇迹剧和道德剧 都是在教堂里演出，是纯粹的宣传工具。到了插剧兴起。演出地点就移到集 市、广场或旅店前。不久插剧就转向较正规的悲剧或喜剧，有了以演戏为生 的演员，这就需要专门的剧场。1576年，伦敦莱斯特伯爵剧团的台柱子演员 詹姆斯·伯贝奇建立第一座公共剧场，名为 “大剧场”。其后又建另一座叫 “帷幕剧场”。到十六世纪末，伦敦就有了二十多家剧场了。 剧场分为公共剧场和私人剧场两种。公共剧场的构造为：中央是池座， 没有屋顶，周围是包厢，舞台伸入到池座中，演出时，观众基本上环绕着演 员，大家离得很近。这种剧场主要面对广大群众，可容纳一千五百到三千人， 价格便宜，但只能白天演出。私人剧场要讲究得多，有屋顶，有灯光照明， 而其票价也就比公共剧场高好几倍。 由于剧院和剧团增多，对剧本的需求也就大大增加。当时的剧院，剧目 更换很频繁，很多戏因不受欢迎，只演一次就被取消，而最受欢迎的剧目重 演的次数也不多。出于需要，涌现出大批剧作家。他们大多受过高等教育， 在牛津大学或者剑桥大学读过书，有较好的古典文学修养，受过人文主义思 想的熏陶。他们在民间戏剧传统的基础上，加进古典与外国戏剧的养分，写 出许多优秀作品。人们称他们是“大学才子派”。其中成绩较突出的有托马 斯·基德 (1554—1594)著有《西班牙悲剧》，约翰·李雷(1554—1606)， 代表作是 《班贝老大娘》，罗伯特·格林(1558—1592)，代表作为 《僧人 培根与僧人班歌》，克里斯多夫·马洛(1564—1593)，著有《铁木耳大帝》、 《浮士德博士的悲剧》、《马尔岛的犹太人》等。莎士比亚到伦敦时，正当 这些剧作家的作品风靡，他们，特别是马洛，对莎士比亚产生了很大影响。 莎士比亚以他们为榜样开始尝试戏剧创作，不过他很快超过了他们，把英国 戏剧推上了顶峰。 莎士比亚初到伦敦，因为出身贫贱，又没有上过大学，找不到什么靠山， 很难谋到什么象样的职位。靠一个叫理查·菲尔德的同乡介绍，他曾在剧院 门口当过专职的马夫，侍候看戏的贵人。后来当了一名雇佣演员。那时，一 家剧团一般由三个等级的演员组成，上等为股东演员，扮演主角;二等为雇 佣演员，扮演配角;还有几个童生扮演女角 (因为女子不能登台演出)。莎 士比亚一面演戏，一面也打杂。他善于观察、揣摩、工作很勤奋，在短短几 年中学到很多东西。 从1590年莎士比亚以 《亨利六世》三部曲开始戏剧创作起，到1613年 写成历史剧 《亨利八世》为止，二十三年中他一共创作了三十七部剧本。他 的思想和艺术风格随时代前进不断发展，表现出较为明显的阶段性。我们据 此将他的创作历程分为四个阶段。第一阶段是初期，也可称为尝试期，主要 作品为历史剧和喜剧，时间大致是1590—1594，作品有历史剧《亨利六世》、 《理查三世》;喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》和《爱 的徒劳》;悲剧 《泰特斯·安德洛尼克斯》;第二阶段是成熟期，写出许多 3/35 首页上一页12345678下一页尾页
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喜剧和历史剧杰作，并开始悲剧创作，时间为1595—1600年，作品有历史剧 《理查二世》、《约翰王》、《亨利四世》和《亨利五世》;喜剧《仲夏夜 之梦》、 《威尼斯商人》、《无事生非》、《温莎的风流娘儿们》、《皆大 欢喜》和 《第十二夜》;悲剧有《罗蜜欧与朱丽叶》和《裘力斯·凯撒》; 第三阶段为高峰期，即悲剧期，没有了历史剧，只有少数几个喜剧，时间为 1601—1606年，作品有悲剧 《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦 克白》、 《安东尼与克莉奥佩特拉》、《科利奥兰纳斯》和《雅典的泰门》; 喜剧 《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》;第四阶 段为终结期，作品除了一部历史剧外，以传奇剧为主，时间为 1608—1613 年，作品是历史剧 《亨利八世》，传奇剧《泰尔亲王佩力克里斯》、《辛白 林》、 《冬天的故事》和 《bào风雨》。 1590年，他的 《亨利六世》三部曲一出，就给他带来相当的声誉。剧本 描写的英军统帅塔尔博率军抗击法军的场面，大受观众欢迎。大学才子之一 的托马斯·纳什写道： “法国人所害怕的无比英勇的塔尔博想到这里会多么 高兴：当他在坟墓里躺了二百年之后，竟会在舞台上又一次显示神威，他的 尸首会重新受到至少一万名观众 (在好几次演出中)的热泪冲洗，这些观众 在扮演他的悲剧演员身上，幻想看到他重新在流血。” 1592年夏天，伦敦出现了鼠疫，一直持续到 1594年。由于时疫不断爆 发，剧院多次被关闭，而到外地巡回演出，也因地方害怕传染而常常碰壁， 演员们无以维持生计，陷入极端贫困的境地。莎士比亚在这期间把jīng力主要 放在积累学识和戏剧素材上，他读了很多书，同各阶层的人jiāo往，取得丰富 的社会经验，做了文学上的多方面的尝试。也大量阅读古典著作，对之进行 模拟创作，如以普劳图斯的 《孪生兄弟》的范本写了《错误的喜剧》，用的 也是双胞胎的情节。接着又写了 《驯悍记》、《维洛那二绅士》，慢慢走向 成熟。在悲剧方面，他学习古罗马戏剧家塞内加和大学才子派的基德而写了 《泰特斯·安德洛尼克斯》。他的其他方面的尝试是于1593年和1594年分 别写了两首叙事长诗 《维纳斯和阿童尼》及《路克莱丝》。前者写爱情的美 艳及其不可抗拒的力量;后一首则谴责荒yínqiángbào的行为，前者是对爱的颂扬， 表达了作者对非人性的戕害美的行为的痛恨。这两首诗都是献给他的庇护人 骚桑普顿亨利·娄赛斯雷的，他是一位年轻的有权势的贵族。当时的风气就 是这样，文艺并不独立，必须有达官贵人保护，作家才能生存下去而不受侵 害。这两首诗在莎士比亚在世时多次印行，说明他并不是一个不重视文名的 人，如果有条件，也是愿意看到自己的作品好好地印出来，大大地受欢迎的。 鼠疫流行结束后，各剧院重新开张，但有一些却早已破产。两个主要的 剧团保存下来，一个是海军大臣剧团，另一个是德比伯爵剧团。1597年chūn天， 德比伯爵去世，宫廷大臣亨斯顿勋爵成了的庇护人，剧团因此而改名为宫内 大臣剧团。莎士比亚就是该剧团的剧作家。后来逐渐成为该团的股东，持有 相当多的股份。1594年圣诞节期间，这个剧团两次进宫演出。至今还保存着 那时剧团中受女王奖赏者的名单，上列三人姓名，一个是著名喜剧演员威 廉·肯普，一个是著名悲剧演员理查·伯贝奇，他们都是这个剧团的台柱子， 另一个就是莎士比亚，可以看出他在剧团中的地位和当时在社会上的声望。 在这个时期，莎士比亚创造力旺盛，每年都有剧作问世，思想内容和艺 术技巧更趋成熟。他一共写出十三部戏，喜剧六部，悲剧二部，历史剧五部。 当时社会矛盾还没有那么明显尖锐，他的剧作也总是一派欢乐和详和，显得