黑白照片上，两个美丽的女人并肩而坐。年纪较长的那位脸型微长，剪着俐落的短发，身上是深色旗袍。她身边的年轻女子鹅蛋脸，烫着卷发，一身棉布格子旗袍，正微微侧头，专注地凝望着短发女子。两个人脸上都有灿烂的笑容绽放。
照片被保存得很好，只有相纸在岁月流逝下微微泛黄。翻过照片，背面有一行黑色小字：如可赎兮，人百其身。
字写得不算好，可是一笔一划都很认真。从墨迹颜色看，这几个字的时间不会很久远。王绍杰从字面意思推测，应该是虞孟梅过世后才写上去的。
这八个字出自《诗经》。如果可以换来你的复生，我愿意死上一百次，可见题字人的确是深切思念着亡者。对着这张自己多年前拍摄的照片，王绍杰心头蓦地浮起前几日观影时记下的一句唱词：怕神仙眷属，也要历兴亡。
两个人感情再好，终究也敌不过生离死别。
除了茶几，客厅的白墙上也错落有致地陈列着虞孟梅和陈云笙的照片，多是两人日常生活的记录。右上角的地方有一处空白，一颗钉子孤零零支着。王绍杰想起之前陈云笙说虞孟梅一直把他拍的照片挂在家里，猜测那里应该就是挂他那张照片的地方了。照片下面的角落里放着留声机，旁边架子上则是一叠黑胶唱片。
王绍杰将唱片一张张拿起来端详。
“不好意思，让王先生久等了。”陈云笙打完了电话，向他走过来。
王绍杰一边笑着说“没关系”，一边打量陈云笙。
头发齐整盘在脑后，一身黑丝绒旗袍，襟口处别一枚带流苏的素银胸针。因为春寒，她肩上还搭了一条白色开司米披肩。
陈云笙看到王绍杰手里的唱片，浅浅一笑：“四三年在大中华，梅姐带我录的第一张唱片。那时唱的还是四工调呢。”
佣人适时送上咖啡。纯银杯盏和杯托上分别錾刻着精巧而雅致的花鸟图纹，典型沪上名楼的风格。
陈云笙从王绍杰手里接过唱片，放在唱机上，咿咿呀呀的越调便响了起来：“先生门前一枝梅，树上鸟儿对打对。喜鹊满树喳喳叫，上面穿去又穿来（注2）……”
“我记得陈女士是新昌人？”乐声中，王绍杰打开了话匣子。
“是的，不过我九岁就去嵊县的科班学戏了。”
“学了多久？”
“三年满师，之后在附近的乡下演出。”
“没记错的话，您是四十年代初到的上海？”
陈云笙点头：“民国二十九年，在宁波上的船。”
“那时年纪还很小吧？”
“十五岁，还是个什么都不懂的小丫头。”
“和虞女士是哪一年认识的？”
陈云笙笑了：“王先生，这些问题你以前都问过。”
王绍杰赧然。实在是有太多问题，却不知从何问起，便下意识重复着当年的采访。他在心里算了算，现在的陈云笙还不到四十五岁，正该是戏曲演员的黄金时期。
“来香港后，两位还登台唱过越剧吗？”他继续问。
陈云笙摇头，又说：“八年前上海越剧院来香港演出，也有昔日的姐妹与我们联系过，希望我们能回去。不过那时梅姐身体并不是很好，我没有答应。听说内地现在乱得很，大概是回不去了。”
“在香港的上海人、浙江人并不少，前几年长城拍摄的几部越剧电影（注3）反响也不错，我想越剧在香港也有市场。就是不知道陈女士有没有再踏台板的意愿？”
听了他的建议，陈云笙的神色略微复杂。她认真考虑许久，最终还是摇头：“她不在，舞台没有颜色。”
（本文作者有话说会有注解和一些重要内容，推荐大家看下）
作者有话要说：
注1：据白雪仙本人的访谈，香港当时拍摄一部电影，平均成本约六、七万元。《李后主》的制作费用达一百二十万，在当时可说是空前的。
注2：这几句词来自四工调时期的《十八相送》。
注3：60年代香港长城电影公司曾经拍摄过几部越剧电影：《王老虎抢亲》，《三看御妹》，《金枝玉叶》等，均由夏梦出演。
这个故事的最初灵感来自于任剑辉和白雪仙，所以序幕从香港的任白开始。不过经过我的加工，这个故事与任白已经没有什么联系了（其实就是完全OOC了），也就是本故事纯属虚构，而且移花接木，被我改换了地点和剧种，主角也成了原创人物。
即使改换了很多，但是由于来源是任白，所以我觉得这个故事的基调相对还是温和的，含糖量高，也没有太多国仇家恨（我看过有限的数篇民国戏曲文几乎都很虐），大家可以放心食用。
听说百合很冷，这题材又是冷门中的冷门。我其实做好了扑街的准备。不过大家如果觉得故事还不错，就请给些鼓励吧。毕竟光靠作者个人的爱发电很可能会电力不足：）
第一折 双珠凤·送花楼会
第2章 双珠凤·送花楼会（1）
一九四十年初春，上海。
中日之间的战争已经进入第三个年头。虽然上海在三七年十一月便已沦陷，然而公共租界和法租界至今尚无日军进入。人口向这地带大量涌入，在周围沦陷区的包围下，形成一座繁荣的孤岛。