虞孟梅自己反而没她这样的信心，笑吟吟地站起来，向方秀琼正经作了个揖：“我毕竟不是专工老生的人，这次也是赶鸭子上架，还请方小姐不吝赐教。”
作者有话要说：
《山河恋》现在只找得到全本的剧本。唱段的话只有尹桂芳和袁雪芬的这段《送信》流传比较广。
第一段是79年的录像（录音应该是47年的，79年配的像）。这时两位宗师都是60岁左右的人了，且尹太先生在某段特殊时期受了不少苦，这时一手一足瘫痪，自然没有年轻时那么风采照人。可是太先生的眼神真的好撩人啊。
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另外附上47年唱片公司的完整版录音。其实这时尹袁的流派韵味都还没完全成形，但是嗓子都是非常好的状态。尤其是尹老，中气是真好，慵懒又潇洒，就算只有音频也完全想像得到当年越剧皇帝的风范。
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有兴趣的童鞋还可以找尹袁80年左右的表演视频，不过那个版本太先生韵味虽好，却还是有吃力的感觉，我是不太忍心听的，所以不放上来了。
第43章 拜月亭·踏伞（2）
方秀琼是个豁达的人，听了这句便又乐了起来，翘着腿说：“教么是可以教的。不过严师出高徒，你可别怨我要求高啊。”
两人都没开玩笑。之后的一段时间，虞孟梅有空就找方秀琼学老生的唱法。方秀琼也倾囊相授。只是虞孟梅的目的显然不是要复制一个方秀琼。没过多久，她就开始跟据自己的嗓音条件更改唱腔。方秀琼从来都拿她没办法，只好找陈云笙大吐苦水。
“你现在是师傅，”陈云笙听她说得口干舌燥，一边给她倒茶一边出主意，“梅姐要是乱改，你就拿出老师的架势训她嘛。”
“气人就在这里啊，”方秀琼捶桌，“她还真不是乱改，连我听了都觉得好，训也训不出口。”
陈云笙“扑哧”一笑：“那你找我抱怨干什么？”
“我不甘心啊，”方秀琼不无哀怨地说，“都是一起学戏的，怎么有人就学什么像什么？幸好她只是偶尔串一场老生。不然我真得担心教会徒弟，饿死师傅了。”
等虞孟梅自己感觉学得差不多了，开始和陈云笙对戏的时候，陈云笙才明白方秀琼的感受。她这次的老生不同于之前的杨宗保。唱法上是有开创- xing -的。她嗓子不如方秀琼亮，所以也不追求高亢的效果，反而刻意使用比唱小生时更加沙哑的音色来唱。虽然音色不显明亮，行腔却极有根骨，听上去依然足够激昂。这种反其道而行之的唱法除了新奇，还另有一股历尽沧桑之感，倒是极符合刘彦昌这个人物的经历。
陈云笙初时也不知道她怎么能想到这样的腔调。听了几次后她才隐隐醒悟，这唱法里似乎有点香港那位盲人瞽师的味道。没想到虞孟梅竟然能把南音吸收进来。
虞孟梅已经交出了这样一张优异的答卷，陈云笙也不免有了压力。她只能再花不少功夫琢磨王桂英这个人物。王夫人最终舍子，是她深明大义，可是另一方面她又是慈母，放弃亲生儿子，自然也是肝肠寸短，所以饰演王夫人，必要将这两面都表现出来。
陈云笙最终的表现也出乎虞孟梅的意料之外。原以为陈云笙年纪尚轻，恐怕还要多和她梳理一下戏才能找准人物的感觉，想不到她竟能从一开始就把人物的层次一点不差地呈现出来。惊喜之余，她对陈云笙的欣赏不免又深一层。
两人下了苦功排这个折子，最后的演出自然是非常成功的，拍得了当日的最高价。
虞孟梅以须生应工就足够让人新奇了，何况又是全新的唱法。加上两人的表演极尽细腻感人，观众也看得十分满意，觉得没有辜负之前的高价竞拍。
因为两人的《二堂放子》太过成功，事后电台还特意邀请两人去演唱这段。
电台放《二堂放子》是在下午。街边一家不起眼的馄饨店里，有人正在收听。因为还不到生意忙碌的时候。老板娘便一边听戏一边包馄饨。里屋不时有响动传来，像是有人正在翻箱倒柜。忽然“哗啦”一声，似乎有人把什么东西掀翻了。
老板娘听见最后这声动静，皱了皱眉，起身去灶台旁边，拿了一根擀面杖，藏在装馄饨馅的盆子旁边，才又不紧不慢地接着包馄饨。
过了一阵，里屋帘子一掀，走出一个梳中分头、穿褐色短袄，手里还提着酒瓶的男人，喷着酒气问道：“你把钱藏哪儿了？”
“我没钱，”老板娘冷冷说，“有也不给你糟蹋！”
男人提起酒瓶喝了一大口，醉醺醺地骂她：“臭婆娘，是不是拿钱贴小白脸了？”
老板娘冷笑：“那也比拿给你赌钱输光了好！”
男人把酒瓶狠命往地上一摔：“贱人，敢给老子戴绿帽！”说着，他就开始捋袖子，想要动粗。
老板娘早有准备，抽出之前准备好的擀面杖，冲男人劈头盖脸一顿招呼。
男人挨了她几棍子，躺到地上，发出杀猪般的嚎叫。
“老娘受够了！”老板娘一边打一边骂，“从乡下跟着你到上海，老娘享过一天福没有？不是赌钱就是抽大烟，那点家底都不够你输的！要不是老娘辛苦开店赚钱，你早睡大街了！现在欠一屁股赌债，居然好意思回来要钱？你今天敢动老娘一个子儿试试？看老娘不打死你！”