“小日和？”
“对，或者是读音类似的名字。”
“喔……啊，确实那么有一位，署名‘日和’，是一直与东家保持通信的少爷或小姐。”
“少爷或小姐？”
“是的。因为他从没来过这儿，所以我也不晓得究竟是男是女，只觉得应当年岁不大吧，封页的字写的很工整，像刚念书的孩子。”
“那些信在哪儿？”
“东家将它们藏了起来，如今知道的只有出事时带在身边的一封，我收到了阁楼上。”
信笺被珍重地放在盒子里。展开信封时，隐隐还能闻见脂粉的香气。
“这是东家出事前，反复翻阅造成的。”
账房解释说。我就着阁楼窄窄一道天窗的光读完它，朴实的措辞用稚嫩的字体书写出几行字，是少年修给妇人的情书。
“丰子小姐：
我几乎是以颤抖的手写下您的名字。正如先前所说，我的付出终于有了回报——上次与您讲过的那位贵人来家中找我，送给我一个大机会。
是的，是的，写下这行字的时候我仍然不敢相信，我要出人头地了！我终于可以到您这里来，不是作为令您蒙羞的穷小鬼，而是作为男人光明正大地走进来。
感谢八百万天神！
感谢耶和华！
感谢最最最最好的您！
那需要在无法写信的地方呆几天，因此，请您等等我，少许地等等我。待归来时，我一定将那句话亲口说给您听。然后送上玫瑰，还有要发给叔叔们的请帖。
请您与我共同想想该在上面写些什么。
日和”
毫无疑问，这是一封承载了爱意的绝笔。
仿佛随春天逝去那般，当夏蝉催得一树繁花凋零，丰子小姐的爱情便也如落樱般飞散了。
她一定知道小日和与角岛的樱花共同埋葬在火中——是的，自读完这封信，我便可以断言，促使丰子小姐发病的绝不是被抛弃，而是爱人死亡的真相。
如若不然，为何她不恨小日和，而要去报复毫无关联的画家呢？
我想，被少年称作贵人、同时为丰子小姐所憎恶的画家，多半正是藤原公馆中凄惨死去的那一位。
但这真相又是谁告知了她？
我再次向账房确认四月十五日前后丰子小姐的行踪。这一次，他仿佛突然想到了什么，迟疑片刻才说，那日傍晚有人向东家寄钱。
“之前也有这样的事，每隔一段时间，就有人托学生来送钱。东家发病前已收到过几次，以为是熟人吧，我便没放在心上。现在想想，确实是在那之后，东家嘟囔着拿出怀里的信在灯下看了一会儿，才变得不对劲的。”
“他们有说什么吗？”
“只是讨论了一下宗教信仰，学生说不信这些，就结束了。”
“这样……装钱的信封您可还留着？”
“没有信封，是直接由学生送来的，装在钱袋里。”
“直接让学生送？——钱的金额大吗。”
“一次几元或者十几元，算不上多、也不少。东家一直资助堺界那边的孤儿院，常有写信感谢的，所以我以为是以前施恩的小子们来还人情了，便没太留心这事——怎么，难道那些人和什么事件有关吗？”
“不，只是顺便一问。关于那学生，您有了解吗？”
“当然，就是坡顶木下家的少爷。”
——意料之中。
从他对于钱数的描述，以及不包信封这一点，我便大致猜出了那位假托旁人之名的学生一定是一期先生。
那位先生无疑是品行端正的，正因如此，才根本不善于伪装。
不过，会给河谷屋寄钱这事，我却万万没有想到。原本以为他每月攒下的钱全部都给了木下老人和阿民，但回过头来再想，八元对于经常兼职的一期先生而言并不算一笔大数目，如果只是雇佣和治病，他确实不至于如此努力。
为何要给丰子小姐寄钱？
无疑，答案是很明显的。可是小日和之死最多算作藤原老爷的过错，那样一位有原则的人，即使有可能为父亲犯下的错赎罪，却绝不可能在得知父亲的罪行之后无理由的包庇。所以在他心里，藤原老爷在火灾中一定扮演着受害者角色。
这怎么可能呢？连木下老人自己都说：我有罪，我也成了恶鬼。
不、不，稍等。
我突然意识到那短短一行自白中有着隐藏的含义。
我“也”成了恶鬼。
这就意味着在火灾发生前，公馆内至少存在两名甚至以上的凶手。
画家、小日和、企业家、华族小姐、管家以及藤原老爷。六人之间，一定发生过更为复杂的故事。这故事唯独一期先生知晓，并且他多半也曾参与其中，所以才像背负了一切般不肯放过自己。
谜团就像层层环绕的锁链，仅仅由一根铁锁越缠越紧，因此若要接触让他封锁内心的真相，就必须要先捉住最容易暴露的接头、也就是藤原公馆的真相。
思及此，我忍不住想要立刻跑出去，利用这身警服向周围人展开调查。可是一桩海岛上的杀人事件，在坊间获知的消息必然少的可怜；穿着警服乱转，被交番发现的几率也极大。
唯一的办法只有向警察询问，比如联络四哥。然而木下老人的隐秘身份，却让这唯一的通路也变为不通。
——该如何是好呢？
放手一搏的，我想到了三日月君。
作者有话要说：
*交番：交番所的简称，即派出所。
第8章 7
那位警官是位奇男子。
在此之前，我从未认真留意他的一举一动，只当做困扰一期先生的麻烦人物、见招拆招地对上过几眼。
他与一期先生形影不离——仅仅这一浅薄的印象，似乎比刑警的身份更为全校通用。偶尔于门廊遇见，总是笑眯眯的不爱穿警服的男人就像教师一般点点头，唤一句“伊达君”、“小池君”，接着便不急不缓地晃悠到一期先生身边，等待他从书包里拿出午餐或和菓子。
每当这时，教室里就会充斥着奇异的气氛。然后一期先生就会红了脸，手忙脚乱地引他到别的地方去。
除此之外，我对他的印象趋近于无。
尽管曾在内心隐约有过考量，这二位应当是熟稔的，甚至交情匪浅。但作为一名警察，三日月君实在过于特立独行，让人不好判断他究竟是因旧情而对一期先生格外宽容，还是原本便这般随x_ing，处理每桩案子都不急不缓。
京都警部里也会有这样的人吧？听四哥说，他的某些同学毕业之后往往只在交番挂个名，便整日跑去全世界旅行、或是流连花町，一年到头连面都见不到几次。
三日月君给人的感觉差不多就是这样。懒洋洋的，不瘟不火，整日除了喝茶就是与一期先生腻在一起，没有半点查案的苗头。
他甚至在三楼尽头拐角处的画室开辟了一块小小的茶桌——那里本就因偏僻无人爱去，不知不觉间，十七画室就变成了一期先生的私人美术馆、兼三日月君上课休息的茶厅，名字也被顽皮之人拿“十七茶室”贴换。
这日，为了询问案情，我终于进一步接触了这名刑警。
是上课铃敲响的午后。估算着一期先生应当已进入教室，我便向保健室老师请辞，偷偷溜去“十七茶室”与三日月君见面。
午间阳光正好，细碎的光影透过叶缝照落在脚边，跟随蹑手蹑脚的动作摇曳，就像心中怦怦乱跳的鼓点，是说不出的逃学的刺激。
我还是第一次做这种事哩！
好久未放松时，做些幼稚事总能变得开心。比如去踩光的影子。
站在画室门前，稀疏光点便远去了。我同它们道别，就像道别十几年来循规蹈矩的人生，然后推开门，迈向小说中入室一声暴喝的黑道少年新天地。
“喔、小伊达君。”
“打、打扰了……您好像不怎么惊讶呢。”
“哈哈，因为看见了呀。”
三日月君指向窗外。茂密的香樟树下，教学楼与画室之间的长廊洒满星星点点，正是刚才我旋转跳跃的地方。
场面太过羞耻。一时间不敢再看他的表情，我盯住墙边那副未完成的红底油画，学着父亲模样老气横秋地说。
“警官，冒昧来此，是有话想问您。”
耳畔响起低低的笑声。
“可以哟。”
——您和一期君是什么关系？
原本，我想这样问。可是话到嘴边又觉得不妥。刑警与嫌疑人，这是需要避嫌时最有可能说出的托辞，因此我并不能直接得到想要的答案。
“您和一期君的关系似乎不错？”
“哈哈、被发现了吗。”
“莫非还是故交？”
“嘛……确实共处数载，四十二年时因为家庭原因方才分离。”（＊明治四十二年，1909）
家庭原因，大概是指父母工作搬迁一类的吧。三日月君去往京都，而一期先生和藤原老爷留在大阪，离别距今不过三年功夫，难怪他们之间有着独特的亲昵与默契。