在梦的表现形式上，其实还有其他的转换及替代形式，例如梦中的数字就是其中一项。不知道读者是不是还记得我在最开始的时候，解析“单车训练梦”所提过的两组数字：85和20。我深信这两组数字一定有着特殊的含义，但是就算到目前我都没能理解这到底代表着啥。
还有，在《梦的解析》原著中还qiáng调了很多单词的替换和单词的组合，还有单词的象征及联想。但这类针对梦的解析恐怕很多读者不会产生同感，甚至不能理解。因为我们国家的文字语言是象形文，而非音节文，所以这些例子在这本书里就不会出现了（不是不适合国情，而是不适合文化）。与此相同的还有性的问题，本节中对于梦中的性问题一带而过，并非我遗漏，而是我刻意没有做过多的说明及解释，因为在《梦的解析》中，性这个问题被说了很多次，但是目前我们主流的心理学及性心理学研究发现，很多有关性的梦，虽然看起来似乎是一种性原始欲望，但是并不代表着全部（就好比上一节中提过的“恋母情结”，其中彻底的、根源性质的性成分没那么大）。反而跟社会结构、文化传承、宗教历史的关系更大。也正因如此，在本章中对于“性驱力”及“性的梦”这一话题有意淡化了（这点同出版限制没啥关系，相对而言，我国对于这种学术解读类书籍的内容及文字尺度，还是相对宽松的）。
好了，至此，漫长的第六章就此打住，让我们接着进入到下一章吧。
第28章 情感与理智（1）
梦中的情感与理智其实并不比我们实际生活中的情感与理智简单，反而更加复杂些。因为我们在生活中所产生的一些情绪问题，是经由意识层进行了筛选、过滤的——也就是说并非所有的情感都可以爆发出来（被维护常态的审查机制所压制），之后才转变为相对来说没那么表面化的一种情绪。为什么会这样呢？因为潜意识之中的一些因素没有浮现出来（被压制），压制的原因是更为严格的“常态审查机制”在对此加以限制（这点前面章节中说过了：必须保证个体身处于社会中的常态）。
还是拿香菜那事儿来举例。假如我一整天都能若隐若现地闻到那个香菜的气味，我不一定会为此bào跳如雷，但很可能一整天都会不高兴（因为那激活了潜意识中那令我不安的记忆）。而当我脱离了那个充满香菜味道的环境后，我也许会因为一些别的事情愤怒（所谓迁怒）。那么之前，身处在“充满香菜味道的环境”中的过程则是情绪的积蓄过程。之所以积蓄是因为我不知道小时候被香菜里面的蚂蚱吓到（假定那时候还并不知道）过，那么我对香菜气味的反感（不安情绪）只是隐隐地影响着我，暂时不会被触发，因为并没浮现到意识层。
刚刚所说的还只是个不够具有代表性，也不够彻底，同时也没有包含更为复杂的感情的例子。而实际上我们情绪的复杂程度远远不止这么简单，这也就是本章独立存在的根本原因。
唧歪这么多，让我们开始吧。
一、梦中那纠结的情感
在梦中所出现的情感不见得就是真实的情感，因为那是经过伪装、凝缩及转移之后的“情感”。
例一：“请家长的梦”看上去是一种嘲讽，而实际上是憎恨和报复心态。
例二：在弗大爷记载过的那个有关“葬礼的梦”中（其实是爱情故事），少女参加姐姐唯一孩子的葬礼并不感到悲伤，反而带着一种期待的喜悦（与心上人见面）。
例三：“恐怖诡异的梦”里所带出的那种qiáng烈且鲜明的恐怖感，只不过是一种掩饰罢了。
例四：在“破碎的梦”中，我对于那位女孩的纠结自始至终都没有明确、直接地表达出来，而是通过各种暗示及手段掩盖。还有，在第三个碎片中，我和她所争论的那一幕，其实并不是我和她之间的问题，而是我自己在纠结，这显然也不是真正的情感问题——我并未因此愤怒或者有任何情绪。
这些都是梦中情感的体现方式——伪装性质的情感。这种伪装性质的情感我觉得说得够多了。那么，真正的情感在梦中是如何表达出来的呢？还是用我的另一个梦来说明这点吧。
来自克里斯蒂娜的悲伤
这个梦简单至极。
在梦中，我仿佛身处于装潢jīng美、格调优雅的一座宫殿中。梦中几乎大部分时间我都在闲逛（但是我并不记得自己都看到了什么）。当我走到一幅巨大的油画前，我被这幅画所吸引，然后就一直停在那里看这幅画，直到这个梦结束。
醒来的时候，我能清晰地记得那幅画中的每一个细节部分。接着一股莫名的悲伤涌了上来，我开始哭。从最初默默地流泪，一直到最后失声痛哭，哭了好久，那种从心底涌上的伤感令我无法抑制。但是，我并不清楚这到底是为什么。
在这件事之后的差不多一个月时间里，我都在找梦中见到的那幅油画（我不知道它叫什么，只是有印象好像在哪儿见过）。当终于找到并看到了那幅画的名字的时候，我明白了自己为什么在梦醒后会痛哭……还是让我们从头说起吧。
大约5年前，一个朋友约我去看画展。记得当我们走过一幅画前时，她突然拉住我的手示意我停下，然后指着那幅画告诉我：画中这位展示出背影的人物，是一个患有小儿麻痹症的残疾少女。说完她带着一种近乎悲悯的表情一直在看这幅画，并且告诉了我这幅画的名字（她凝视的那个表情给我留下很深的印象）。而当时我的心思完全不在画上，只是瞟了一眼而已（像我这种粗俗的人，对画展之类从没啥兴趣，之所以去只是不好拒绝而已）。因此，后来我对这幅画以及这幅画的名字一点儿印象都没有，只记得她当时看着这幅画的表情。
没想到的是，多年以后，我在梦中完全而彻底地重现了这幅画的每一个细节：一个少女背对着画面侧身坐在草地上，她那细瘦的手臂支撑着身体，凝视着画面深处那栋木头房子……画面近景的草地、远景的地平线都是如此清晰鲜明地呈现于梦中（虽然在梦中以及醒来后，我都没想起在什么地方见过这幅画）。而后来，当我找到并且看到这幅画的名字的时候，那一瞬间，所有的记忆几乎是涌出闸门般冲进了意识层。我也就知道了自己为此而伤心的原因——那位曾约我去看画展的朋友在3年前去世了（追思会悼词还是我写的）。
那幅画的名字叫《克里斯蒂娜的世界》。（作者：[美]安德鲁·维斯，油画成品于1948年，现藏于纽约现代艺术博物馆。）
这个梦中所深埋的是我对已故亡友的悼念之情。但是那份悲伤的记忆被隐藏在我的潜意识当中，也可以说是“有意”被深埋的。因为毕竟那会使我产生悲伤的情绪。对于这种“严重影响到情绪的记忆，并且因此而被深埋现象”的见闻和普遍性，早就是一个不争的事实。例如遭受到jīng神重创后的失忆症就属于这类情况（脑损伤不在此例）。这方面的例子非常多，所以在此我就不做更多的说明了，仅仅列举一个我自己的经历。