之徒，因盛传我已被捕。通讯社员发电全国，小报记者盛造谰言，或载我之罪状，或叙我之住址，意在讽喻当局，加以搜捕。其实我之伏处牖下，一无所图，
彼辈亦非不知。而沪上人心，往往幸灾乐祸。冀人之危，以为谈助。大谈陆鲁 王〔huáng]恋爱于前，继以马振华投水，又继以萧女士被qiángjian案，今则轮到我之被迅 捕矣。文人一摇笔，用力甚微，而我之害则甚大。老母饮泣，挚友惊心。十日^ 以来，几于日以发缄更正为事，亦可悲矣。今幸无事，可释远念。然而三告投
杼，贤母生疑。千夫所指，无疾而死。生丁今世，正不知来日如何耳。东望扶
①《鲁迅全集》第4卷，第487页。^我之学生指柔石。
桑，感怆jiāo集。"①
三月，校阅山上正义的日译《阿0正传》。四月，他在上海东亚同文书院讲演:《流氓与文学》。五月，他脱离未名社。左联机关刊物《文学导报》(原名《前哨》〕出版，他写了《中国无产阶级革命文学与前驱者之血》。又写了《民族主义文学之任务
与命运》。
六月，在上海"妇人之友协会"〈日本人组织)讲演。应美国《新群众》月刊之请，写《黑暗中国的文艺界的现状》。他说:"现在，在中国，无产阶级的革命
的文艺运动，其实就是惟一的文艺运动。因为这乃是荒野中的萌芽，除此以外，中国巳丝毫无其他文艺。属于统治阶级的所谓4文艺家，，早已腐烂到连所谓4为艺术而艺术'以至'颓废'的作品也不能生产。现在来抵制左翼文艺的，只有诬蔑，压迫，囚禁和杀戮;来和左翼作家对立的，也只有流氓，侦探，走狗，刽子手了。""所可惜的，是左翼作家之中，还没有农工出身的作家。一者， 因为农工历来只被压迫，搾取，没有略受教育的机会;二者，因为中国的象形一一现在是早巳变得连形也不像了^的方块字，使农工虽是读书十年， 也还不能任意写出自己的意见。这事情很使拿刀的'文艺家，喜欢。他们以为受教育能到会写文章，至少一定是小资产阶级。小资产阶级应该抱住自己的小资产，现在反而倾向无产者，那一定是'虚伪'。惟有反对无产阶级文艺
的小资产阶级的作家，倒是出于'真'心的。'真'比'伪'好，所以他们对于左翼作家的诬蔑，压迫，囚禁和杀戮，便是更好的文艺。"②
七月，鲁迅在上海社会科学研究会讲演:《上海文艺之一瞥》。这一讲演， 他对创造社、太阳社及新月社作正面的批判，引起了郭沫若对他的反击。讲
演中，他叙述:"上海过去的文艺，开始是《申报》。……那时的《申报》，还是用中国竹纸，单面印，而在那里做文章的，则多是从别处跑来的^才子，。那时的
读书人，大概可以分为两种，就是君子和才子。君子是只读四书五经，做八股，非常规矩的。而才子却此外还要看小说，例如《红楼梦》，还要做考试上用不着的古今体诗之类。这是说，才子是公开的看《红楼梦》的，但君子是否在
背地里也看《红楼梦》，则我无从知道。有了上海的租界^那时叫作'洋场，
也叫'夷场，……有些才子们跑到上海来，因为才子是旷达的，那里都去;君子则对于外国人的东西总有点厌恶，而且正在想求正路的功名，所以决不轻易
的乱跑。孔子曰^道不行，乘桴浮于海。'从才子们看来，就有点才子气的。所以，君子们的行径，在才子就谓之'迂'。才子原是多愁多病，要闻jī生气， 见月伤心的。一到上海，又遇见了婊子。去嫖的时候，可以叫十个二十个的年青姑娘，聚集在一处，样子很有些像《红楼梦》，于是他就觉得自己好像贾宝玉;自己是才子，那么婊子当然是佳人，于是才子佳人的书就产生了。内容多半是，惟才子能怜这些风尘沦落的佳人，惟佳人能识坎轲不遇的才子，受尽千辛万苦之后，终于成了佳偶，或者是都成了神仙。……佳人才子的书盛行的好几年，后一辈的才子的心思就渐渐改变了，他们发见了佳人并非为'爱才若渴'而做婊子的，佳人只为的是钱。然而佳人要才子的钱，是不应该的，才子 I I 于是想了种种制伏婊子的妙法，不但不上当，还占了她们的便宜，叙述这各种I 手段的小说就出现了，社会上也很风行，因为可以做嫖学教科书去读。这些书里面的主人公，不再是才子十〈加)呆子，而是在婊子那里得了胜利的英雄豪杰，是才子十流氓。……现在的中国电影还很在受着这'才子十流氓，式的影响，里面的英雄，作为'好人7的英雄，也都是油头滑脑的，和一些住惯了上
海，晓得怎样4拆梢。4揩油'：吊膀子'的滑头少年一样。看了之后，令人觉得现在倘要做英雄，做好人，也必须是流氓。"①鲁迅是小说家，又是批评家，
他最了解现代中国小说的流变，他对于上海文坛的剖解，是厘然有当，使我们
首肯的。
接着,他说:"才子加流氓的小说，也渐渐的衰退了。……却又出了一本
震动一时的小说，那就是从英文翻译过来的《迦茵小传》(!! ^尺
：10311 II "化、又是一种才子加佳人的书。这时新的才子十佳人的小说便又
评 流行起来，但佳人巳是良家女子了，和才子相悦相恋，分拆不开，柳yīn花下，像传 一对蝴蝶，像一双鸳鸯一样，但有时因为严亲，或者因了薄命，也竟至于偶见
悲剧的结局，不再都成神仙了一一这实在不能不说是一个大进步。到了近来是在制造兼可擦脸的牙粉了的天虚我生先生所编的《眉语》月刊出现的时候，
是这鸳鸯蝴蝶式文学的极盛时期。"①鸳鸯蝴蝶派文学，到了五四运动时代，
便过去了。"这后来,就有新才子派的创造社的出现。创造社是尊贵天才的，
为艺术而艺术，专重自我的，崇创作，恶翻译，尤其憎恶重译的，与同时上海的
文学研究会相对立。""文学研究会是主张为人生而艺术的，是一面创作，一面
也看重翻译的，是注意于绍介被压迫民族文学的。……到了前年，'革命文
学，这名目这才旺盛起来了，主张的是'从革命策源地，回来的几个创造社元
老和若gān新分子。""革命文学的旺盛起来……在表面上和别国不同，并非由于革命的高扬，而是因为革命的挫折;……他们将革命使一般人理解为非常
可怕的事，摆着一种极左倾的凶恶的面貌，好似革命一到，一切非革命者都得死，令人对革命只抱着恐怖。这种令人'知道点革命的厉害'，只图自己说得
畅快的态度，也还是中了才子十流氓的毒。"②这段话是曾引起争论的，郭沫若当时就在《创造十年发端》中给鲁迅以严苛的批判，其文字之毒辣，也和鲁
迅的不相上下。
同月，增田涉日译《中国小说史略》完成，鲁迅写了日译本的序文。八月，他为一八艺社学生请日本木刻家内山嘉吉教授木刻，并自任翻译。九月，鲁迅答文艺新闻社问："关于日本侵攻东三省之意义。，，