用的。……忘记是谁说的了，总之是，要极省俭的画出一个人的特点，最好是
画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得bī真，也毫无意思。我常在学学这一种方法，可惜学不好。可省的处所，我决不硬添， 做不出的时候，我也决不硬做。"①
以下，且看朱、叶二氏的讲解。他们说:"经济"本是短篇小说的一个重要条件，陪衬拖带太多，便说不上经济了;但必须以"够将意思传给别人"为度。鲁迅对于此点，是确实能够做到的。试以《白光》一篇为例。若逐一叙述主人
公陈士成状貌怎样，处在这样的境况之中，一连应了多少回的考，以前应考失
败了，曾有怎样的举动，那就是陪衬拖带太多了;而且琐屑羌杂，连不成一气，所以并不那么写。而从陈士成看了第十六回的榜，还是看不到自己的名
字，jīng神重又失常开始;这jīng神失常便成为一条线索，全篇写陈士成，那个下
午一个晚上的思想行动，都集中在此点，而必须让读者明白的一些事情，也就jiāo织其中。如写他看榜的时候，凉风chuī动他斑白的短发;写他跌落万流湖里
之后，乡下人将他捞上来，"那是一个男尸，五十多岁，'身中面白无须〃'(以前
照相还未通行，凡需要表明状貌的场合，只能用文字记载，这六个字是"件作" 填写在"尸单"上的，而应考时候也得同样填写;"身中"是中等身材，"无须
见得陈士成是个老童生，没有进学的童生，年纪无论如何大，照例不得有须的)。我们从这两语，便知道他的状貌。关于状貌，可写的也很多，而只写这两语，因为这两语，和他的屡次失败，以致jīng神失常有关系的原故。头发已经斑白了 ，还是只能"无须"的童生，在一个热心于锦标前程的人，怎得不发痴? 又如写他看了榜回到家里，便把七个学童放了学，租住在他宅子里的"杂姓"， 都及早关了门。为的是根据他们的老经验，怕看见发榜后，他那闪烁的眼光; 读者从这两点，便知道他的境况的一斑。宅子里收容一些杂姓，是家境凋零的最显著的说明;仅有几个学童为伴，生活的孤苦寂寞，可想而知了。惟其如此，他对于锦标前程盼望得愈切，然而那前程又像受了cháo的糖塔一般，刹时倒塌了;因此他萌生了图谋另一前程〈发掘窖藏而致巨富)的想头，虽说在jīng
神失常的当儿，却也是非常自然的事。又如让我们知道他这回应考是第十六回，只从叙述他屈指计数，"十一、十三回，连今年是十六回"带出;让读者知道他以前也曾发掘过窖藏，只从叙述他平时对于家传的那个谜语的揣测带出。这些都是不可以省略的，省略了便教读者模糊;但不使这些各自分立，
成为陪衬拖带的部分，而全给统摄在那个下午那一晚上，他jīng神失常，这一条线索之下;这便做到了"够将意思传给别人"，而"什么陪衬拖畨也没有"。其他各篇差不多都这样的"经济"。
鲁迅在另一篇《论作文秘诀》中说,作文却好像偏偏并无秘诀，假使有，
每个作家一定是传给子孙的了，然而祖传的作家很少见。自然，作家的孩子们，从小看惯书籍纸笔，眼格也许比较的可以大一点罢，不过不见得就会做。" 他接着又说到前人所谓做古文的秘诀，做骗人的古文的秘诀。至于"倘要反一调，就是'白描、'白描，却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调;有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已"①。
关于小说中的背景与对话，朱叶二氏也曾引申了鲁迅自己的话而有所发挥。他们说：鲁迅以旧戏与花纸作比，说他的小说也不用背景;这句话也不宜呆看。他所不用的背景,是指与传达意思没有关系而言。世间的确有一些短篇小说，写自然景物(鲁迅称为"描写风月")，费了许多的篇幅，写人物来历，费了许多的篇幅;可是你细看时，那些篇幅，与题旨并没有多大的关系， 去掉了也不致使读者模糊，这就同旧戏与花纸，有了不相称的背景一样，反而使人物见得不很显著了。那种背景当然不用，用了便是小说本身的一种疵病。至于没有了便"不够意思传给别人"的背景，鲁迅却未尝不用。如《风波》的开头两节，第一节写临河土场上的晚景。第二节写农家的男女老幼准备在这土场上吃晚饭，分明是背景。这背景何以要有呢?因为下文七斤为了辫子问题发愁，赵七爷到来发表"没有辫子，诙当何罪?"的大道理，以及九斤老太
发抒她的不平，七斤嫂由急而恨，骂人打孩子，八一嫂替七斤辩护，致受七斤嫂rǔ骂，和赵七爷的威胁等等，都发生在这个场面上，都发生在这吃晚饭的时
间，先把场面和时间叙明，便使读者格外感到亲切;农村里的许多人，只有在
这个场面，这个时间，大家才聚在一起，说长道短，jiāo换意见，并且先叙了"场边靠河的乌柏树"，以下叙小女孩六斤被曾祖母骂了，"直奔河边，藏在乌柏树
后"，以及七斤嫂"透过了乌桕树，看见又矮又胖的赵七爷，正从独木桥上走来"，才见得位置分明，使读者如看见舞台上的现代剧。先叙了大家准备在场
上吃晚饭，以下叙九斤老太骂曾孙女儿的话："立刻就要吃晚饭了 ，还吃炒豆
子，吃穷了一家子!"才见得声口妙肖，使读者一与她接触，便有如见其人的感
觉。而赵七爷一路走来，大家都招呼他"请在我们这里用饭"，待赵七爷站定
在七斤家的饭桌旁边，周围便聚集了许多看客;也因开头有大家准备吃晚饭
的叙述，便不觉得突兀了。
《呐喊》的十四篇小说中，只有《头发的故事》有大篇的对话;那是体裁如
此，特意要让^先生自言自语发一大篇议论，议论发完，小说也就完篇。以外各篇，对话都很简短，与鲁迅自己说的"对话也决不说到一大篇"的话完全
应合。鲁迅曾引成文的话："要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他眼睛。"他写对话，就用的画眼睛的方法，简单几笔，便把人物的特点表现出来了。现在随举一些例子来说，如酒客嘲笑孔乙己偷人家的东西，孔乙己便睁大眼睛说:"你怎么，这样凭空污人清白……"酒客又说亲眼见他偷了人家的书，被人家吊着打，孔乙己便争辩说:"窃书不能箅偷，窃书，读书人的事，能算偷么?"街坊孩子吃了孔乙己的茴香豆，每人一颗，还想再吃，孔乙己看一看豆，摇头说:"不多，不多!多乎哉?不多也。"这些对话，表现出孔乙己所受于
书本的教养。闰土重逢分别了近三十年的鲁迅先生，劈头便叫"老爷"，鲁迅的母亲教他不要这样客气，还是照旧哥弟称呼时，他便说："阿呀!老太太真是……这成什么规矩?那时是孩子，不懂事。……"这些对话，表现出闰土所受于习俗的教养。又如华大妈烤好了人血馒头给小拴吃，轻轻说："吃下去罢……病便好了。"小拴吃过馒头，一阵咳嗽，她就说："睡会罢……病便好了。"话是简短极了，却充分传出了她钟爱儿子，切盼儿子病好的心情。九斤老太见曾孙女儿在晚饭前吃炒豆子，发怒说:"我活到七十九岁了，活够了 ，不愿意见这些败家相……还是死的好。"随后就连说"一代不如一代"!待听赵七爷提到长毛，便对赵七爷说："现在的长毛，只是剪人家的辫子，僧不僧，道不道的。从前的长毛这样的么?我活到七十九岁了，活够了。从前的长毛是……整匹的红緞裹头，拖下去，一直拖到脚跟，王爷是huáng緞子，拖下去，huáng缎子，红緞子……我活够了，七十九岁了。"这些话，具体地传出了她贱与贵愤愤不平的顽固心情。以上所举例子，他都用简短的对话，把人物的教养、心情、神态等表现出来，使读者直觉的感到;比较用琐碎的叙述加以说明，更为有效。"國""-"^：.'-' ~ 1.1 ^ 8 ^!".VIV V 11 ，國圍。、圍，：，-圍圍