力的，他无不热烈真诚的给你助力。他的同情总是在弱者一面，他的助力自
然更是用在弱者一面。即如他为《晨报》副刊写文字，就完全出于他要帮助一
个青年学生的我，使我能把报办好，把学术空气提倡起来。至于为人处世，他
帮忙我的地方更多。鲁迅因为太热烈，太真诚，一生碰过多少次壁。这种碰
壁的经验，发而为文章，自然全在这许多作品里;发而为口头的议论，则我自觉非常幸运，所受到的乃至受用的，比任何经籍给我还多。我是—个什么事
情也不会动手的人，身体又薄弱，经不起辛苦，鲁迅教我种种保卫锻炼的方
法。我们一同旅行的时候，如到陕西，到厦门，到广州，我的铺盖常常是鲁迅
替我打的。耶稣尝为门徒洗脚，我总要记起这个故事。
不过，以他们师徒之间的相契，却有着隔膜的。鲁迅追述他与《语丝》的始终,说到伏园为了他的一篇稿子的被抽而辞去《晨报》副刊的职务，说到伏园建
议办《语丝》周刊，他答应为之"呐喊"。后来，《语丝》办得很有成绩，伏园说了一
句刺心的话，却使鲁迅惘然了。他说:"对于《晨报》的影响，我不知道，但似乎也颇受些打击，曾经和伏园来说和，伏园得意之余，忘其所了，曾以胜利者的笑容，
笑着对我说道：真好，他们竟不料踏在炸药上了!，这话对别人说是不算什么的。但对我说，却好像浇了一碗冷水，因为我立刻觉得这"炸药'是指我而言，用思索，做文章，都不过使自己为别人的一个小纠葛而粉身碎骨，心里就一面想： '^!曹，我竟不料被埋在地下了!'我于是4彷徨'起来。……但我的彷徨并不用许多时，因为那时还有一点读过尼采的《苏鲁支语录》的余波，从我这里只要能
挤出^虽然不过是挤出^文章来，就挤了去罢，从我这里只要能做出一点'炸药，来，就拿去做了罢，于是也就决定，还是照旧投稿了^虽然对于意外的被利用，心里也耿耿了好几天。"①他又说起这位《语丝》发起人的孙伏园，也不写稿了。而且有了小小的误会了。写到这儿，笔者记起了有一回和鲁迅的闲谈，我问他：孔夫子最得意相处得最好的门徒是谁?他想了一想，说："总不会是颜回。"我说是子路："你看，跟着夫子跑来跑去，碰了无数的钉子的就是他。"鲁迅笑了。我也不知道，谁是鲁迅的子路!
《鲁迅书简》中，提到林语堂的地方，颇不少;笔者也曾引用过鲁迅回我信中的一段话:"语堂是我的老朋友，我应以朋友待之，当《人间世》还未出世， 《论语》已很无聊时，曾经竭了我的诚意，写一封信，劝他放弃这玩意儿，我并不主张他去革命，拼死，只劝他译些英国文学名作，以他的英文程度，不但译本于今有用，在将来恐怕也有用的。他回我的信是说，这些事等他老了再说。这时我才悟到我的意见，在语堂看来是暮气，但我至今还自信是良言，要他于中阔有益，要他在中国存留，并非要他消灭。他能更急进，那当然很好，但我看是决不会的，我决不出难题给别人做。不过另外也无话可说了。看近来的《论语》之类，语堂在牛角尖里，虽愤愤不平，却更钻得滋滋有味，以我的微力， 是拉他不出来的。"②林氏最讨厌笔者引用这一段话，因为鲁迅真的把他未盖
棺而论定了。许寿裳的《鲁迅印象记》中，也有过这么一段话："记得鲁迅刚由
广州回上海不久，语堂在《中国评论》周报发表一文，(^"^!!)当然深致赞扬，
尤其对于他在广州讲演魏晋风度，称其善于应变。有一天，我和鲁迅谈及，鲁
《鲁迅全集》第4卷，第173—174页。
《鲁迅全集》第12卷，第505页。
迅笑着说：'语堂我有点讨厌，总是尖头把戏的。7后来，语堂谈小品文而至于无聊时，鲁迅曾写信去忠告，劝其翻译英文名著，语堂不能接受，竟答说，这些事等到老时再说。鲁迅写信给我说：'语堂为提倡语录体，在此几成众矢之
的，然此公亦太浅陋也。，他对语堂的批评的确是深刻而又出之以善意的。
此外，鲁迅在复郑振铎的信中也说："小品文本身本无功过，今之被人诟病，因实过事张扬，本不能诗者争作打油诗;凡袁宏道李日华文，则誉为字字佳妙，于是而反感随起。总之，装腔作势，是这回的大病根。其实，文人作文， 农人掘锄，本是平平常常，若照相之际，文人偏要装作粗人，玩什么4荷锄带笠图'，农夫则在柳下捧一本书，装作'深柳读书图'之类，就要令人肉麻。现巳非晋，或明，而《论语》及《人间世》作者，必欲作飘逸闲放语，此其所以难也。"①"此地之小品文风cháo，也真真可厌，一切期刊，都小品化，既小品矣，而
又唠叨，又无思想，乏味之至。语堂学圣叹一流之文，似日见陷没，然颇沾沾自喜，病亦难治也。"②
他对林语堂所提倡的闲适文学，最露骨的当然是那篇《小品文的危机》， 可以说是对《人间世》的正面批判。"小品文的生存，也只仗着挣扎和战斗的。晋朝的清言，早和它的朝代一同消歇了。唐末诗风衰落，而小品放了光辉。但罗隐的《谗书》，几乎全部是抗争和愤激之谈;皮日休和陆guī蒙自以为隐士，别人也称之为隐士，而看他们在《皮子文薮》和《笠泽丛书》中的小品文，并没有忘记天下，正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒。明末的小品，虽然比
较的颓放，却并非全是吟风弄月，其中有不平，有讽刺，有攻击，有破坏。这种作风，也触着了满清君臣的心病，费去许多助nüè的武将的刀锋，帮闲文臣的笔
锋，直到乾隆年间，这才压制下去了。以后呢，就来了'小摆设。 '小摆设，当然不会有大发展。到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功， 几乎在小说、戏曲和诗歌之上。这之中，自然含着挣扎和战斗，但因为常常取法于英国的随笔(^^"，所以也带一点幽默和雍容;写法也有漂亮和缤密
的，这是为了对于旧文学的示威，在表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。以后的路，本来明明是更分明的挣扎和战斗，因为这原是萌芽
《鲁迅全集》第12卷，第443页。
同上书，第466页。
于'文学革命，以至于^思想革命，的。但现在的趋势，却在特别提倡和那旧文
章相合之点，雍容，漂亮，缜密，就是要它成为^、摆设，，供雅人的摩搫，并且想青年摩挲了这'小摆设，，由粗bào而变为风雅了。小品文就这样的走到了危
机……但我所谓危机，也如医学上的所谓'极期7—般，是生死的分歧，能一直
得到死亡，也能由此至于恢复。麻醉性的作品，是将与麻醉者与被麻醉者同
归于尽的。生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存
的血路的东西。"①这就使他们二人判然分途了。