[社会文学] 《旧辙》作者：石钟山【完结】
《旧辙》收录了作者2000年后新作《我的连队》、《男左女右》、《村长老赖》等4篇，处女作《热的雪》，成名作《旧辙》，代表作《父亲进城》，影响争议最大之作《边缘或大侠》。
第1章 档案是怎样建成的
一群鱼在海中苦苦地寻觅，眼里闪耀着焦急而又愤怒之光。这是一群真正的读者，在茫茫书海里已经游过吃一只烤鸭的时间了，他们在寻找一位他们熟悉并且热爱，甚至可以说是有些崇拜的作家，他们满心希望在这位作家的书中看到他最近的作品，最早的作品，最棒的作品，被人捧上天去的作品和被人骂得一塌糊涂的作品，同时还要看到他全部作品的目录和出处，以及爱屋及乌地想看看他长得到底是什么模样。他们满世界地找着，这里找到了一本，那里找到了一本，还有一本是他和许多人的作品被编在了一起，可惜这一本里没有他们要看的那一篇，那一本里没有他们要看的这一篇，第三本里他们要看的东西一篇也没有。于是他们继续满世界地找着，这次可算是找对了，展现在他们眼前的是这位作家的一套文集，总共是十四本，他们要看的东西分别印在那十四本里，然而他们却绝望了——姑且不说这套码起来足有一尺多高的书的屁股上写着三百块钱，就是自己那个小房间的小书架上，又容得下几位作家的书呢?
假若一本书中浓缩了一位作家的jīng华，这群鱼儿想必真会有得水之欢。“中国作家档案书系”试图来做这件事情。这是一本本酷似档案的书，档案里装的自然是纯粹的文学，以作家的重要作品和文学活动为支撑，里程碑式的各个历史阶段的名作是它的基本构成。为满足好奇读者的愿望，书中还附以作家自诞生以来的多页珍照，以便验明作家的正身。
不仅是为了读者，同时也是为了文学，必须给中国作家建立一套档案，而且必须从活跃在当代文坛的中国作家建起，不必等着百年之后盖棺论定。事实上作家的棺材随时都会被人打开，根据彼时的需要为死者的作品重作诠释，因此不必将这项有意义的工程留给后人。与当代作家同步行进的好处实在颇多，它至少可以避免图书界的欺世造伪而保证版本的绝对真实。
一位作家一个档案袋，十位作家一个档案组，一百位作家一个档案馆。它们是经济的，jīng致的，流动的，以传统而又新cháo的姿势可握于读者之手。
1999年12月出版的《中国作家大辞典》共收录中国当代作家6949人，除去亡故者、停笔者以及主要从事文学评论、编辑、组织工作者，迄今仍在文坛舞笔拼杀者约居半数。但是有减有加，跨入21世纪后，年轻作家如过江之鲫，其中不乏有跳龙门者。如何千里挑一?入选者要达到什么软硬指标?谁具担纲评委的权威?谁又能站在裁判的看台?建档大幕未拉，必先明确游戏规则。
入选作家不仅要写得好，佳作多，名气大，而且要在新的世纪有优秀的表现，向热爱他们的读者捧出相当数量的新作。旧的作品在他们过去的版本中出现得太多了，人越著名版本越多。
处女作是必须要的。它们是作家走向文坛的始发站，就像是乘坐一辆公共汽车，没有第一站就没有第二站，就不能到达最终要去的那座光辉的圣殿。中国作家档案是一个溯根求源、有头有尾的信息工程，它一定要让读者一睹作家当年起跑的英姿。
中国当代文学自20世纪50年代中期断裂，直到70年代末和80年代初，荒芜的文坛仿佛一夜之间突然出现了大批的作家。这其中有一些是死去活来的作家，即当年的右派从各个不起眼的角落手舞纸笔又卷土重来，一些是完全新生的作家。后者多半是60年代末上山下乡的城市知青和正在社会底层苦苦寻路的回乡知青，他们迅速地占领了文坛并成为后来文坛的中流砥柱。
与其相比，诞生于60年代的作家是幸运的，他们登上第一辆公共汽车时，眼前已经是车水马龙了，他们想乘哪辆就乘哪辆，只有jīng彩世界的无限诱惑，没有禁忌。
然而，对于今日的文坛名宿，童年的留影已成珍照，惟其嫩稚才显得那么的宝贵，那么的美丽。
这是因为当今的作家们在文学的技巧上实在是太纯熟，太老练，太炉火纯青，简直有点石成金之术，能够变粪为宝了。
我们知道，在这套中国作家档案书系的读者中，有一部分是未来了不起的作家，十年之后他们将在报刊的名家专栏对人谈起这套档案。较之普通读者，他们更多了一份读书的指望，他们很想了解这些作家何时成名，怎样成名，以一篇何等伟大的作品而石破天惊，轰动文坛的。
这样的读者真是太聪明了，他们将来不当作家谁又能当作家呢?成名作是作家的第二站，这是一个大的站台，至少比处女作的那一站要大。他站在那里，不仅引起了编辑的注意，而且引起了几乎全国人民的注意，这些人是激情澎湃的普通读者，目光深沉的职业批评家，一言九鼎的文坛泰斗，这些人一起念叨着一篇作品的名字，纷纷说起它的好处，投它以票，授它以奖。那么好了，这位走运的作家就在不知不觉之中成名于天下了。
也曾有过这样的现象，即作家的处女作同时就是其成名作甚至代表作。但是在这套档案中，编者和作家本人都以各自的栏目安排了它们，因为新时期中国文学的特性是在世界文学的影响下与作家一道成长，而作家们的确是一步一个脚印地向前艰难地跋涉着。
也恰好符合了读者的心愿，他们想看的就是一条龙，就是这个艰难而又漫长的奋斗历程。
由于不是盖棺论定，由于作家们全都jīng神抖擞地活着，档案中的代表作只能代表作家的过去。他们还在努力地写作，我们希望他们继续产生惊天动地的代表作，为未来的档案增补本提供可能。
代表作的篇幅无所谓大小，字数无所谓多少，只要能代表就行，正如列夫?托尔斯泰的代表作是《战争与和平》，而欧?亨利的代表作是《麦琪的礼物》一样。在这本大约四百页的档案中，我们收不下《战争与和平》，这里的代表作的全称应该是中短篇小说代表作。
如果出现了与成名作一样的情况，作家的代表作也并非一篇，那么编者就以四面八方的考虑，从中遴取一二。
宣布代表作的做法似乎也让作家们警醒与反思。他们不仅站在文坛横向地寻找自身的位置，而且站在今天纵向地回顾自身的发展：从第一篇作品走到今天，这之间走过了一段怎样的道路，自己的进步究竟如何，能够代表自己的到底是什么。
从这个意义来说，这本档案的珍藏者更应该是作家自己，它有别于由单位秘密封锁的人事档案。
作文亦如做人，想不挨骂的办法本也不少，首选者是对谁都讨好，好比见人就摇尾巴才落得人见人爱的宠物。如果此法不能兼得，便宁可选择主人和qiáng者，这样方可保得太平。
然而太平文学都不好看，卿卿我我的爱，哼哼叽叽的痛，它所滋养的只会是同样哼叽着的读者一颗缺爱的心，而使真正有品味有见地的读者望之生腻。真正的读者无不希望深切感受到作品的锋芒，希望看到作品的思想以及艺术的独到之处。