当然，除了上述几点外，还有一些其他原因。例如，规模化生产，适应市场，提高主创人员的敬业jīng神和素质等问题，当然这些都不是一朝一夕能够改变的，一切将任重而道远。
第40章 摆正你的位置
大家都知道，一部影视作品的产生有许多道工序，最后的结果是能走到前台来、广泛被观众熟知的大都是演员和导演。在影视的行业里，这本来属于很正常的一种现象，一部影视作品的成功，当然仅靠导演和演员是完不成的，还有编剧等许多幕后英雄。
走到前台的风光是诱人的，有许多幕后工作者终于耐不住寂寞，想方设法、挖空心思地总想挤到前台来，影视作品里没捞着露面的机会，就现身于影视后期宣传上，比如说剧组主创和观众见面会上等场合，有的编剧很愿意出这样的风头。混迹于影星、导演之间，沧桑的脸上挤着明星式的微笑，举手投足间已经把自己当成明星看待了，并不失时机地在可利用的场合里，与名导、明星们勾肩搭背，俨然亲如一家的感觉。在电视媒体的花絮新闻里不时地露一小脸，也算是为自己做了一次广告。
其实，观众和媒体永远关注的是明星和名导的一言一行，编剧历来都被人们公认为幕后工作者，你的成就再大，行业注定你只能是幕后英雄，走到前台来并没有多少人会待见你。于是在媒体上，编剧的名字就尴尬地被排在最后，没有什么花边和猛料，只能一笔带过。在电视的花边新闻里，你只能是个陪衬，偶尔在镜头前露一下脸，qiáng作欢容地不尴不尬着，更多的时候被排除在镜头里的明星和名导之外，即便能挤进一只膀子或一条腿，看了也让人难受。
我想一个人最大的悲哀莫过于找不准自己的位置，我一直认为，作家、编剧的工作是在人后，而不是在人前。我不知道在人声嘈杂的环境里是否适合构思。寂寞了，偶尔换一种活法不是不可以，关键是怎样一种活法。每个人都想成为名人，但编剧永远成不了明星、名导那种“名人”。
摆正自己的位置，先把自己的心态摆正了。别人出风头那是别人的事，人家有那种土壤。作家、编剧的土壤在你的生活里，你的书中。
第41章 好大一棵树
不论是在部队还是在地方，我都是位业余写手，好听一点便称为业余作家。其实在国外，作家没有专业和业余之分，那些没有工作，专门为报纸或杂志写稿的作家被称为专栏撰稿人。先不说外国，就说国内，因工作关系和体制的不同，作家分成了专业和业余。
专业作家自然有着无比优越的条件，首先有着固定的收入，创作时间任自己支配，想什么时候写就什么时候写。这是令业余作家十分羡慕的。专业作家写到一定份上，就出现了生活贫乏的问题，于是领导作家单位的领导便让作家们挂职去体验生活，这种深入生活到底能生活得有多深，暂且不说，总之，专业作家总是存在生活“缺养”的毛病。“养”缺到一定程度，作家这支鲜艳的花朵，就成了残花败柳。
业余作家除没有任自己支配的大量时间以外，有关生活的问题，在业余作家身上是不会出现的。凡是有一定创作经验的人都知道，生活与创作的关系，生活是艺术之根，根扎得越牢越深，艺术之树才会枝繁叶茂。
业余作家最主要的问题是，怎样处理好时间问题，业余创作当然都是业余时间，也就是别人休息游玩的时间。对作家来说创作是最幸福的一件事，把别人谈天喝茶的时间用于创作这便是业余作家的主要生活。业余作家对待生活的感受永远不同于那种挂职体验生活的作家，他们是生活的主角，生活中的大喜或大悲都融入其中，对生活的看法自然感受不同。而专业作家体验生活时，却有一种体察、俯视的味道，对待生活的态度和看法就有着千差万别，这种差别影响了创作态度。有道是，栽什么树苗结什么果，撒什么种子开什么花儿。
除专业作家和业余作家之外，现在又出现了一批自由作家，或称自由撰稿人，他们没有单位，完全靠写作为生。这样一批人，大都是六七十年代以后出生的作家，他们写作靠的不是生活，而完全是个人的体验，写的自然是自己或小圈子里的事。许多作家都抱怨现在关注文学的人越来越少了，其实作家应从自身找原因，因为作家的写作越来越关注自我，以自我为中心，尤其是被称为很有才气、很有前途的那些六七十年代以后出生的作家，关闭自我，搞所谓的jīng英文学同时，势必会走上一条小胡同。我不敢说以后能写到什么份上，只要我的根永远植于生活这片沃土之中，我相信，创作之树便会枝青叶绿，长成好大一棵树。
第42章 文学的模样
圈里圈外的人都知道，文学刊物越来越不受待见了，订数一落再落，有的刊物无法生存而自生自灭。还有一些刊物背靠出版社这杆大旗，按理说挣点赔点都无所谓，但考虑到利益，最后也关门停业了，把办刊这些编辑抽调到编书的队伍中，因为编书比办刊挣钱。
文学刊物走到今天的姥姥不疼、舅舅不爱的境地，说起来挺复杂，细想起来也简单，完全是办刊人和一些作家搬起石头砸自己的脚。凡是办文学刊物的人，个个都是一副苦大仇深的模样，报怨市场，骂奶奶咒姥姥。作家们自然也是副忧心忡忡的样子，孤独地彷徨于书桌前，诅咒该死的读者越来越没有品味了。他们自然没有找块镜子仔细照照自己，琢磨一下，路走到眼下这一步究竟差哪了。
近几年来，文学刊物的境况每况愈下，但文坛似乎从没有停歇过热闹，各种流派竞相登台，这个“新”那个“后”的，跟真事儿似的。泡沫一番后，清醒下来，清水还是清水。世上本没有救世主，要翻身求解放，当然还是要靠自己。
当这些“新”与“后”纷纷涌来的时候，泡沫自然堆起了一茬一批的作家。他们是“新”与“后”的gān将、jīng英。要“新”要“后”，自然要与众不同，于是挖空心思，“穷兵独舞”地就“舞”就“后”。刚开始，外行人也觉得热闹，试探着围拢过来看台戏，待大幕拉开，锣鼓家什响过之后，觉得也没什么，甚至竟有今不如昔、上当受骗之感。观众自然是鸟shòu散，惊下一gān人等，千般诅咒万痛惜，愈发觉得曲高和寡，高处不胜寒。
文坛的虚假繁荣连连受挫之后，一gān人自然不甘冷寂，开动脑筋，来个急转弯，端上一盘热气腾腾的爆炒60年代出生的作家大菜。还没等这盘菜散热，又一盘70年代出生的作家大餐又鲜鲜地出炉了。总之，浮躁的文坛，觉得老得咬不动了，那么就来啃“新”的，当然是越嫩越好，嚼起来清脆慡口。一时间láng烟四起，盛况空前。一批“新生代们”被爆炒得有如步入青云，自然也就辨不清东西南北了，理所当然地就把自己当成大师看了。都“大师”了，怎么着也不会憋屈了自己，当个业余大师有着诸多的不便，gān脆辞了公职，当起了自由“大师”。