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《罗蜜欧与朱丽叶》 ——爱与仇 《罗蜜欧与朱丽叶》大约写于1594或1595年，那正是莎士比亚戏剧创 作的繁盛期。在以往那些喜剧作品中，爱情得到热烈的赞美和温情的呵护， 在这出戏里，年轻男女的爱情更深更瑰丽，但结局却是双双殉情，留下一个 悲怆的故事，至今流传。主人公的名字已成为爱和情人的代名词。 悲剧的原由是意大利名城维洛那的两个富有家族的争斗。剧一开始，他 们两家人就在街头互相挑斗，闹得全城沸沸扬扬。一个偶然的机会，这两家 的一对年轻人，凯普莱特的女儿朱丽叶和蒙太古家的罗蜜欧在舞会上相遇， 一见钟情。爱与仇恨的碰撞开始了，他们自己也分明意识到这可怕的局面， 朱丽叶沉吟道： “昨天的仇敌，今日的情人，这场恋爱怕要种下祸根。”但 爱的巨大热量慢慢地将仇恨的冷冰融化。在花园阳台一场戏中，朱丽叶用炽 热的语言，借黑夜的遮掩倾吐内心的秘密，她的深沉的呼唤中透露出她内心 的不安、痛楚的思索和爱的勇气： 罗蜜欧啊，罗蜜欧!为什么你偏偏是罗密欧呢?否认你的父 亲，抛弃你的姓名吧;也许你不愿意这样做，那么只要宣誓作我的 爱人，我也不愿再姓凯普莱特了。只有你的名字才是我的仇敌;你 即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。……啊，换一个姓名吧! 姓名本来是没有意义的;我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名 字，它的香味还是同样的芬芳;罗蜜欧要是换了别的名字，他的可 爱的完美也决不会有丝毫改变。罗密欧，抛弃你的名字吧，我愿意 把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空名。 有了这发自内心的倾诉，别的什么话都不用说了，封建家族仇恨的愚蠢 和无聊也就不言自明。 但仇恨仍在盲目地加深。罗蜜欧在一次殴斗中杀死了朱丽叶的表兄提尔 伯特。罗蜜欧本来是清醒的，他敢于参加凯普莱特家的舞会，不顾世仇偏见， 深深地爱上朱丽叶并与她结婚，说明他不同于一般的人。他杀死提尔伯特实 出不得已，因为提尔伯特先杀死了自己的好友茂丘西奥，又向他挑衅。他因 为谋杀的罪行被逐出维洛那。日益恶化的仇恨给他们的爱情施加了更大的压 力。 朱丽叶在听说这场决斗的结果是亲人被杀，爱人被逐时，万分悲痛。她 的心理变化十分复杂。先是恨罗蜜欧，但她使用的咒骂的字眼却是 “美丽的 bào君”、“天使般的魔鬼”、“豺láng一样残忍的羔羊”等，分明是爱恨jiāo织。 当她知道了事件的真象时，爱情占了上风，仇恨随之冰释，为堂兄提尔伯特 之死而流的伤心的眼泪化作为丈夫虽被逐但还活着而流出的高兴的眼泪。 法律的威严bī他们分离。封建家长的专横又雪上加霜。朱丽叶的父亲要 她嫁给青年贵族帕里斯。朱丽叶忠实于自己的爱情，断然拒绝。面对父母无 情的催bī，这位经历过痛苦磨炼的女子沉着冷静，借口去教堂忏悔 ，向曾为 她和罗窜欧主持婚礼的劳伦斯神父求助。神父给她一种安眠药，吃下去可以 假死，在坟墓里躺上一段时间，逃过这场包办婚姻。朱丽叶勇敢地吞下药丸， 使父亲的计划落空。但不幸的是，远在外地的罗蜜欧听到爱人死去的消息， 23/35 首页上一页2122232425262728下一页尾页
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以为是真的，急匆匆赶回来，见到朱丽叶的“尸体”，悲痛欲绝，万念俱灰， 遂在爱人身旁自杀。朱丽叶醒来发现罗蜜欧已死，就拒绝劳伦斯神父的救助， 面带微笑，拔剑自刎。 罗蜜欧和朱丽叶通过自己的死向封建社会制度和旧的婚姻道德发出qiáng 烈抗议。从表面上看：是家族的仇恨、是死亡战胜并毁灭了他们，但实际上， 作者在宣扬那种永恒的观念：爱情克服一切困难。 《圣经》上说过，爱如死 亡之坚qiáng。死亡奈何不了爱情。他们的死不但促使两个世代相互仇恨的家族 迅速和解，而且他们的爱具有超越死亡的巨大的jīng神力量。全剧自始至终回 dàng着对爱的赞美。罗蜜欧临死前在朱丽叶身边所唱爱的颂歌象征性地表达了 爱永远不死的观念： “一个坟墓吗?啊，不!……这是一个灯塔，因为朱丽 叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明的欢宴的华堂。…… 啊，我的爱人!我的妻子!死虽然吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧 残你的美貌;你还没有被它征服，你的嘴唇上，面庞上，依然显着红润的美 艳，不曾让灰白的死亡进占。”从这个意义上说，这出悲剧带着喜剧般的乐 观情绪。 《罗蜜欧与朱丽叶》一剧有jīng湛的艺术技巧。全剧情节的发展前后呼 应，浑然一体。结构严谨、对比鲜明，时而紧张，时而轻松，时而悲怆，时 而欢快，跌宕起伏，错落有致，加上一些优美的抒情场面，收到生动的艺术 效果。如争吵和决斗之间安排花园阳台相会这脸炙人口的抒情场面;男主人 公的被放逐和随之而来的悲剧结局之间却有一次新婚夫妇相聚的良辰美景。 在人物性格的描写上，作者也采用这种对比法。剧中的喜剧人物，朱丽叶的 奶妈，象中国旧戏中的彩旦，对爱情抱着粗俗的观念，一会儿这样说，一会 儿又那样说，没有定见，唯见风使舵而已，这与小姐的纯洁坚贞形成鲜明的 对照。朱丽叶性格的成熟正是与奶妈的所作所为有紧密的联系。一开始，朱 丽叶很信任她，派她当信使与罗蜜欧联系，此时朱丽叶初尝爱的甜蜜，需要 人指点帮助。但当爱人被放逐，凯普莱特先生要女儿嫁给帕里斯时，奶妈就 大夸这位贵族如何英俊潇洒，而且富有，说罗蜜欧遭放逐不能回来就跟死了 差不多，再说爱这东西…… 也无所谓。当她这么劝朱丽叶改弦更张时， 朱丽叶从此具有了坚定的性格，决定独自行动：“去，我的顾问;从此以后， 我再也不把你当作心腹看待了。” 自然，因为是早期悲剧作品，作者在处理情节发展时，还留下一些粗糙 的斧痕。如过多利用偶然因素，表现宿命观念。该剧的开场序诗里就说：“是 命运注定这两家仇敌，生下了一双不幸的恋人。”主人公的死亡，似乎是可 以避免的。如罗蜜欧的自杀是因为劳伦斯没有把消息准确地传递给他。不过 我们须记得，莎士比亚写这出戏时，正是喜剧创作的巅峰时期，他注重表达 理想，他把人物理想化为诗意的爱，象在喜剧中一样。在全部莎士比亚悲剧 中，这部作品倒是别具一格。
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《裘力斯·凯撒》 ——政治与人性 这出戏写的是古罗马共和国时代发生的故事，以描绘波澜壮阔的政治斗 争而闻名。公元前四十四年，“前三人执政”之一的裘力斯·凯撒大权独揽， 有心称王。2月15日这天，在庆祝战胜庞贝之子的大会上，他的许多追随者 山呼万岁，要他huáng袍加身。他则鉴于种种原因，半推半就，加以拒绝。一个 叫凯歇斯的执政官素与凯撒不和，借此机会宣扬凯撒有称帝野心，罗马人民 将生活在专制的yín威之下。他劝说德高望重的首席执政官勃鲁图斯率众推翻 独裁者。勃鲁图斯是凯撤的好友，但为了保卫共和与自由，经过一番内心斗 争，听从了凯歇斯的劝告。他哪里知道凯歇斯这样的人怀抱个人的野心和对 凯撒的怨恨，在利用他的咸望。3月15日，他们乘凯撒去神庙听请愿之机， 一拥而上，乱剑将他刺死，最后一剑是勃鲁图斯所刺，凯撒倒下前，怔怔地 望着他说： “你也……勃鲁图斯!那么倒下吧，凯撒!” 在凯撒的葬礼上，勃鲁图斯对民众表白了自己的心迹，说明这样做的原 因。他还以一向具有的宽宏大度阻止部下杀死凯撒的亲信军官马克·安东尼， 而还允许他收敛凯撒遗体，参加葬礼并当众发表演说。安东尼利用这个机会 巧妙煽动，宣传凯撒的功绩和仁德，把听众的不满情绪慢慢地转向勃鲁图斯 等人。在满城为凯撒报仇的怒吼声中，勃鲁斯图斯率部逃走，到小亚细亚一 带招兵买马，与安东尼等人对抗。安东尼与凯撒的养子奥克泰维斯及大将莱 比多斯联合组成“后三人执政”，进剿叛军。公元前42年秋季在菲利比全歼 勃鲁图斯所部，勃鲁图斯拔剑自刎。 《裘力斯·凯撒》是莎士比亚悲剧艺术走向成熟的标志。它是一个人的 悲剧，我们在剧中看到一个人因自己性格的缺点怎样走向毁灭的全过程，而 且这个人具有比其他人更高尚的品质，他的悲剧命运引人泣下，发人深思。 从该剧所写的题材来看，这似乎是政治剧。但政治作为人类生活中最重 要的活动之一，与人的本质、社会的构成及人与人之间的冲突紧密相连。本 剧就通过人与人之间的冲突及理想与现实之间的冲突来揭示人性的本质。 尽管剧名叫 《裘力斯.凯撒》，可凯撒并不是这出戏的主角。莎士比亚 的同情也不在这一边。他是专制的化身，虽然他在剧中并没来得及称王。他 之过早地死去就说明他只是戏剧情节发展的一个引线。他的死起到的作用是 引出一场更大的带有实质性的政治冲突。这出戏的真正主角是勃鲁图斯。 勃鲁图斯为什么会走上毁灭的道路呢?他意志坚定，道德高尚，信奉斯 多葛派哲学，清心寡欲，把荣誉和责任看得比自己的性命还重，不遗余力地 为正义和自由去斗争。他是凯撒的好朋友，却下手除掉他，表面上看起来是 中了凯歇斯的jian计，是过于轻信别人，实际上乃是因为他过于看重理想。完 全可以说，正是他的忠实于理想的优秀品质产生的某种与现实格格不入的东 西，最终给他带来失败和灾难。这些优秀品质摆在一个特殊环境中，在qiáng调 权术的政治斗争中，在注重功利的世俗中，就变成了脆弱易受攻击的缺陷。 由此可知，勃鲁图斯的失败是注定的了。他杀死凯撒，也并没有改变独裁政 治的进程。公元前27年凯撒的养子奥克泰维斯称帝。 剧中凯撒、安东尼、凯歇斯以及广大罗马民众都是功利主义者，凯歇斯 口口声声说他反对凯撒是为了保卫共和国，维护民众的利益，其实只有勃鲁 图斯是这样。他在刺杀凯撒以后对民众的演说中说： “要是哪位朋友问我为 24/35 首页上一页2223242526272829下一页尾页